看《五女拜寿》，是赶上的，但是我对这个戏本来就有感情，因为看它，喜欢了一个人，也因为它使我的“迷越情愫”一发不可收，我是带着希冀坐进剧场的。

一个个演员看下来，我实在无法避免地把她们和第一代小百花相比，下面就逐一说说我对她们的感觉吧。

老爷夫人们：
杨夫人：

杨夫人给我感觉是形象塑造得比较单薄的一个，演员也没有演出夫人应有的那种大气，表演和唱腔上没有什麽好说，就说三处念白吧。第一处是三女儿女婿拜寿，但是没有带来礼物，在向二老施礼之后，老夫人说“罢了，罢了”，这里有一种对她们看不起和不耐烦的意思，原先徐爱武在说的时候，第二个“罢了”特意拖长，起到了应有的效果。可是这位“杨夫人”到第二个“罢了”的时候轻轻带过，倒显得挺随和的了。我不觉得这是个无所谓的小细节，因为这一声“罢了”，揭示了杨夫人的态度，既可以刻画人物，又为后来将二人赶出府门做了铺垫，还可以在剧情发展到最后起强烈的对比效果，很是重要。第二处是三春城隍庙寻亲，夫人一句“三春，我的亲女儿！”，如果加上当时的灯光音乐和前面剧情的铺陈，这句话当是动人肺腑，从内心中迸发出来的一样，但是当时现场的观众几乎都没有什麽反应，因为道白挑动不起感情，在你刚觉得情绪要起来的时候，她那里一下子停了，好象是吊起来以后突然被摔在了地上，那感觉挺难受的。最后就是二女吵闹寿堂时，老夫人那句“谁是你的母亲？”原先的道白里“亲”字带着一丝哭腔，你分明感觉到母亲那颗受伤的心，但是现在却只是气哼哼的，试想母亲最心爱的女儿是这样一个人，她怎麽可能只有气愤，而没有心痛呢？

杨继康：

孔立萍的“老爷”演得比“夫人”要好得多，有老成持重的感觉，也比较大气。唱腔觉得后半场要好于前半场，“天寒地冻冻不死落难人”一句，观众给以热烈掌声，是给“杨继康”的，可还是觉得唱腔穿透力再强点就更好了。

亲家公：

好象和剧本改动有点关系吧，原来杨继康一说：“使我好不惭愧呀”，陈松年就一下子站起来，很尴尬地“这——这个”，不但合情理，而且还有喜剧效果，但这里的就没什麽反应。亲家公是个小角色，可是以前王连琴的这一小段表演，就让那个胆小怕事的亲家公在人脑海里留下了深刻的印象，那个小角色绝对同样可以个性鲜明，我甚至觉得这个小人物让人回味无穷呢。反观现在的表演，有些一般化。

亲家母：

亲家母的角色讨巧，走路和行礼都带着趣味，道白本来也设计得很精辟，所以观众也很喜欢她，一看到亲家母就笑。虽然演员和俞会珍还是有明显差距，但是她身上带着一种可亲可爱的气质，倒叫人挺喜欢的。

两个丫鬟：

夏莲：最让人失望就是这个角色的演员，除去霸道，那一股子灵气和俏劲不见了，不想多评价，反正真的是差太多了。

翠云：看完以后，对朱丹萍印象特别好，她演得真是很不错的，唱腔细致动人，音色动听，表演也满到位，尤其在雪地昏倒那一场里，不仅能从唱腔中听出悲凉，从她身上的颤抖，都能体会到翠云此时的心境，翠云演得比较成功。

女儿们：

大女儿还是很有善良的感觉的，可唱腔一点也听不出戚派的味道来，是不是安排了一个其他流派的演员“友情客串”的，就不知道了。双桃形象也刻画得不够丰满，而且开始的唱腔甚至还挺温柔，一点骄横的感觉都没有。周艳的三春——坦白说，不是很好，首先是扮相上的问题，她的脸型过于丰满，这就使妆容缺少一份端庄秀气，眼睛画的很黑很大，不太成比例。唱腔上可以听出来是用了何英原先的唱腔，听的时候我一直在想，没现场听过何英的这些唱段有多麽可惜，因为不论电影还是录音带里，她的声音都是那麽动听，周艳不及她许多。四香和五凤基本上没什麽戏份，也就没有什麽好说的了。

女婿们：

大姑爷，哈哈，终于说到小蔡了，她那天晚上挺有意思的，有一次出场和一次下场有点张生的感觉，这使我不禁遗憾没看看她的《西厢记》。当然她不是一直这样的，在双桃家一场，对俞志云刻画的比较细致，对元芳那狠狠的一瞪，还有——这里对不住大姐了，他打元芳一个耳光的时候，动作做的很真实，显得这个人物是有那麽一种霸道凶狠的感觉，“打人”也是需要功力的呀。另外说说她的唱腔，刚开始显得有些单薄，有一句好象还有点没出来，到了后面大概嗓子遛开了，唱得就不错，尤其是“你怎能颠倒黑白胡乱讲……”一段，很有味道，好听。最有趣的当数谢幕后的下场，俞志云讨好地去扶娘子，可娘子一甩袖子，就自己走了，把大姑爷给晾在那了，这时他转过脸来瞧着观众，一脸的尴尬，那个表情太有意思了，最后他只好灰溜溜地自己从另一边走了。虽然她也并不能说演得十分完美，但和某些演员比起来，你至少可以感觉到她在塑造人物，她是在演俞志云这个人，而不是在台上照搬唱腔，划拉动作，当然她从艺时间也比其他的“小花”们长了。

二姑爷，四姑爷，五姑爷，我放到一起说吧，这三位小生感觉上，怎麽说呢，好象是多那麽一点“秀气”，扮相是都满好的，尤其是石小群，但以接近小生的阳刚气来说，是二姑爷排第一，五姑爷排第二，第三自然不用说了，四姑爷，实在是非常象女扮男装，我实在是有点想不通的，为什麽现在有很多小生演员脂粉气会那麽重呢？三位唱腔来说，都不算太佳，还是二姑爷好一些吧。

邹士龙这个角色应该说比较适合龚利来演，她一直是带着那麽一种温厚的气质的，从97年到天津以后，她所有的角色，全部给我这种感觉。那天晚上她也比较受欢迎，不知为什麽，她的很一般的一句起调就获得了掌声，我想观众应该是在给这个段子鼓掌吧，越剧爱好者基本上都会知道《奉汤》这一段的，一曲唱完，观众又报以热烈掌声。这个角色确实讨人喜爱，龚利演得很好的一点，是在翠云二次昏倒的时候，她那慌张可爱的表情，以及那句不知所措的“哎，姑，姑娘。”在场里引起一阵笑声。

放到最后说的当然是我觉得最好的了，也是我看之前最抱着希冀和感情矛盾的一位——魏春芳，了解我的朋友都知道我为什麽会对这个角色如此关注吧。她那天晚上是各方面综合说来最好的一个，演出了那股精神气，到后来的两次出场都是碰头彩的掌声，掌声是给“邹应龙”的，也是给小魏的，她的声音非常悦耳，起腔到落腔可以说是神完气足的，开始时会隐隐听出一丝尹派的味道，但是后来越来越好，是可以带动情绪的那种感觉，让你能够不由自主跟着心动一下。尤其是最后那四句“除严党，治奸邪……”是唱得无懈可击的。这些都没办法不让我想起一个人，我想闭上眼睛听听，她是不是很象那个人，可是又想看着他，想象着那个人在台上会是怎麽一个样子。那一刻，很想她，可是我没有对任何人说。突然觉得这样分神挺对不住小魏的，就定定神，继续看她的表演。

结束时观众热情的涌向了台前，北京观众好象一直比较冷静的，但是这次气氛非常热烈，观众喜欢浙百，喜欢小百花。

这里还有个小花絮，当演到翠云雪地晕倒的时候，一个瘦小的身影悄悄从台的前方跑过来，在一片黑暗中悄悄坐进观众席，正好是我前面的位置。尽管如此，我还是看清楚那是黄依群，她坐在我前面，静静地看着台上，我忽然想起她也演过这个角色，不知此时此刻，她会有什麽感觉。后来龚利唱罢一曲奉汤，黄依群也跟着起劲的鼓掌，看得出她对自己带的小演员的关爱。那一天巧的很，我四次碰到了黄依群，有两次我们是面对面的，她不知道我们是谁，但是知道我们是从天津赶过去的，她很客气地微微地笑着，是主动的，很和善。梳了个简单的发型，穿着黑T恤，特别低调，也特别亲切随意，和我印象里的黄依群一般无二。

看完戏之后，觉得小花们刻画人物的功力有待加强，她们缺乏一个“细”字，有时候感情和动作都会不很到位，大概是实践机会太少了吧。还有点遗憾，这出戏是按照电影版排的，有的甚至比电影版还简略，删掉一些好听的唱段，比如邹应龙的，可惜了魏春芳的好嗓子。但是还是高兴，毕竟又看到了年轻靓丽的一群小花，又一次看到了浙百的戏，因为《五女拜寿》而喜欢浙百，现在看到一次现场的《五女拜寿》，也圆了一个心愿呢。