（一）东坡送别词＜虞美人·有美堂赠述古＞一首与＜江城子·东武雪中送客＞
一首之写情手法有何异同？
　　虞美人一词写情的手法十分特别。除了「使君能得几回来」一语是对陈述古而发以外，其他词句几乎都是咏景。起句便说「湖山信是东南美，一望弥千里。」将视点拉到了整个东南的湖山之美上，然而美景如斯，客将远行。因此带出了能得几回来的疑问，显得真切自然，但是并不从正反任何一面提供解答。而将笔锋一转，便尊前醉倒，更徘徊。徘徊是一遍遍地流连，流连著眼前的最後的欢聚，延宕时间不愿离去。在这殷勤流连之间，便隐含著主人的不舍和行人的依依。下片一开始写的景缩小到别宴周边的景致，沙河塘里华灯初上，此时兰舟催发，离人不能够继续久留，终於凤笙箫鼓、哀哀水调持续感染著在坐每个人的别情，直到夜阑风静，不归不能的时候了。词人不再继续写下去，因为情感持续的凝重怎样说也说不出口，於是他看见一江明月碧琉璃，静静映照人事的多少离别，年去岁来，岁去年来。全词几乎通篇写景，而又化情入景，让人由场景的转换中逐渐发现他的心情转变，也逐渐感染了一种压抑的深藏的却喷发欲出的情感，就在将吐不吐之际，收煞全篇。
　　江城子一词的写法则显出不一样的风味，一开始从流年偷换光阴递嬗的无奈下笔，接以自然界的景物变化和自己悲伤的情景－－外界是风紧离亭，自己是冰结泪珠，最後则直接说出「从此去，少清欢」。下片看来与虞美人相似，议事大量的写景，然而虞美人是以我之有情忽然转入无情之景，此处则是以我之有情转入有情之景，此景以投射了我之色彩，因此是情景一片，混同不分。同时也写到对方对自己的眷顾「转头山上转头看」和自己凭楼遥望倚朱栏的画面，则是又回归到我之有情。因此在这层层转换当中，也就比虞美人单纯的化情入景，更多了一份深挚的人情和直率的友谊。

（二）乡愁四韵－－请以＜醉落魄·离京口作＞、＜蝶恋花·京口得乡书＞、＜醉落魄·席上呈杨元素＞、＜水调歌头·余去岁在东武……＞四词略述东坡由杭至徐的故乡之思。
　　东坡词中表现出来的思乡之情大抵有两层，第一层是思念蜀地故乡，第二层是思念杭州－－他出京外放以来第一个地方，也是风景明媚人文荟萃，最後成为他某种心灵原乡的地方。这两个层次的交相混融在他转徙常润和离杭赴徐乃至密州的旅程中，有著比重不一的表现。
　　可怜他「此生飘荡何时歇。家在西南，常作东南别。」他既已离开了蜀地家乡，而又无法功成身退地回到家园，在宦海飘零沉浮，他只能安慰自己「记得歌时，不记归时节」如此一来能否消弭自己内心的痛苦呢？在收到家乡寄来的书信时，纵便对著「北固山前三面水，雨後春容清更丽」的美景，他依旧是幽恨终难洗。既然到了东南，那麽就安顿身心吧。但现实不允许他这样的安逸，先是在常润之间奔走，又经历长官的亲人的来去离别，最後又是自己的期满调任。苏东坡离乡之後面对的是接二连三的离恨绵绵，别中送别，何等地不堪。如果说「别方千端，别理千名，令人意夺神骇，心折骨惊。」那麽东坡此时在心境上的煎熬不可谓不大。彷佛人世间没有一处是可以久留的土地，他呈杨元素说道：「偶然相聚还离索，多病多愁，须信从来错。」西南别，东南别，处处作别，东坡对於困顿轩冕的下场有著很深的感慨，即是如谢公雅志，到最後也终是落空。「准拟东还海道，扶病入西州。」这是何等悲凉的结局。
　　然而在一连串离别的锻链之下，东坡还是成长了，也不愿意执意悲哀下去，双重的思乡之情即使不断地缠绕，他终究还是宽慰自己「佳处辄迟留。」对於经历过的风景，他只能即时把握，勉励子由「以退而相从之乐」，这或许也就是他之所以能超越这黯然消魂事的原因吧。


渡寒(lulu)于 2002年4月19日 14:30:13 编辑过本帖