一部红楼梦，从小读到大，不离不弃，每每温读，都如同重见了闺中故友一般。我一向以为，女子们对红楼的钟爱截然不同于红学家们。她们倾慕，动容的是梦中那一颗颗玲珑剔透的女儿心。这是一个美丽的红楼情结。读红楼的女子们感动着红楼的爱情，尽享着这满园的红楼梦魇----也许是缘吧，戏曲于红楼的受益，竟惊人地与此相似。曹老先生留下的无疑是一个取之不尽的“戏曲题材库”----我们的戏曲艺术长于表现爱情，乐于演绎爱情。戏台上几乎每一个人物都是美丽的，而红楼中每一个女儿都美得可以入戏，入画。这是天缘，是戏曲与红楼的天缘......
　“花落花飞飞满天，红消香断有谁怜..”，一曲葬花词，奏响了戏曲与红楼的共鸣。美丽悲凄的宝黛之恋终于从红楼梦中走了出来，走上了戏曲舞台。越剧是对红楼梦演绎最多的剧种，红楼戏几乎成了它的专利，它的经典。以至于读红楼时，满书走动的还是越剧舞台上的宝哥哥，林妹妹。这个江南美丽的剧种把宝黛爱情演绎得至美，至悲，直叫人魂牵梦绕，百转柔肠。许多经典唱段，其感染力不在原著之下，窃以为另版的红楼。“宝玉哭灵”中一声“金玉良缘将我骗----”，所有痴情，满腔悲愤都奔涌出来，更引得多少人痴泪点点，到此时，又有谁分得清，是戏曲得益于红楼，还是红楼得益于戏曲呢？更多的经典如“黛玉葬花”, “焚稿”
等等，在一些地方，甚至是人人会唱的。这是红楼梦除铅字以外，另一种生命延续的样式，是一种更生动的演绎。　　
　　除了越剧，大气的京剧也没忘了从这南国的群芳图中挑一二佳丽去舞台上粉墨一场。就曾看过京剧的黛玉葬花，更凝重一些；不过京剧演得较多的是“红楼二尤”，早期还拍成了电影，把刚烈的三姐，无骨的二姐诠释得淋漓尽致。最难忘那满地落红的一幕-----真个是“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶”！
　　红楼梦是戏中有戏的。梨香院中的那些女孩子每日都在书中的戏台上歌舞着更古老的故事。从另一个角度讲，她们的故事比起大观园的小姐丫头们，更别致，更悲苦，这便有了如今戏曲舞台上的“红楼十二官”。戏曲为她们单独立册，给她们自己的舞台，让她们成为戏中最美丽的主角：多愁善感的龄官，勇敢烈性的芳官，弱质心苦的药官，痴情的藕官，俨然又是一个大观园！戏曲有时象放大镜一样，将红楼中每个角落的女子放大开来，让她更丰满地展示在我们面前，更深刻地留在我们心中。
　　如果说《西厢记》《还魂记》《琵琶记》等都是为戏而作，那红楼梦与戏曲的机缘却是无心之柳。红楼为人生而作，戏曲为人生而歌，这也许便是它们的机缘吧。大观园也便成了梨花园----一场红楼梦未完，几处梨园歌已欢......