21、鹧鸪天梅★★
谁道梨花满目春？梅花三弄两销魂。只消二三四五点，花开时节动津门。
素冰肌，浸玉骨，百花自是我清出。只笑竹儿无心事，怎个却道你脱俗？
这个，不能叫鹧鸪天，只能叫古词，因为离格律太远了些。撇开格律不谈，梅花三弄这个词放到这里总觉牵强，两销魂者不知何说。只消两三四五点，本句便是花枪，与前后更不相谐。下片用语有些意境，然惜不是词家语。

22、鹧鸪天"向日葵★★★
面媚春光笑醉容，朝迎红日暮西躬。盘趋晷影频邀幸，叶鼓风声密颂功。
根底浅，杆茎空。秋来枯败夜鸣蛩。掰开嘴脸诚何在，万齿千牙恨计穷。
题注：据研究发现，葵花“向阳”的特点因为不是喜光，而是怕光：其花盘下茎部含有一种奇妙的怕光的植物生长素，一遇光线照射就会迅速转移到背光一面，并且刺激背面的细胞迅速增殖，使背光面比向光面快速生长以遮挡阳光，造成葵花向阳的假象。
人类社会也有这种表面趋光而内在怕光的假象，如“文化大革命”中的林彪。
这样形容向日葵的词好象不太贴切哩，权且不论，作者恐怕假借一下，另有深意吧。“叶鼓风声密颂功”，不知何指。下片，前两句平庸，非独属向日葵者，后两句突发奇语，神来之思。外在趋光是写周到了，内在怕光只在最后一点，如俺写此意恐应两者兼重。若以此篇照一照彼等趋炎附势热衷名利之徒，却是极佳。

23、鹧鸪天*雨后游园★★★
初霁天边几缕霞，玉渊潭畔赏樱花。波清倒映千千树，雨润柔枝万万葩。
芳径远，曲栏佳，兰亭拥翠舞轻纱。谁言此地无仙境，陶醉其中可想家！
万万葩者，纯为对仗合。这是雨后游园词，而非赏樱花词了。谁言此地无仙境，这句有些语病，或者非仙境，或者换去此地二字，俺不会改词，提点管见。

24、鹧鸪天*杨花 ★★★★
一袭风情半抹云，万千春事惹晨昏。怜卿漂泊犹真梦，惜汝沉浮不假尘。
轻掬月，淡牵魂，缤纷管笛自天真。旋开旋落盈盈后，白首鸳鸯细雨痕。
上片三四句有刻意对仗的嫌疑，这两句意思无论从单字还是从整体都是一个东东。结两句甚赏。此篇作者诗词功底深厚，然于遣词造句时过于锻炼，终致过犹不足。

25、鹧鸪天*咏杨花 ★★★★
淡淡云妆薄薄纱，无香无艳亦簪花。缠绵欲堕掀罗帐，缱绻犹飞起胡笳。
遮小黛，倚长霞，更教儿女恨天涯。轻风一抹眼前过，便逐痴心到客家。
这个杨花与上一个意境相仿佛。整体意思是通贯的，惟下片一句“更教儿女恨天涯”直白了。历来咏杨花者无非此意，但要看如何曲折玲珑的说出来，如这样直接写便了无生趣了。

26、鹧鸪天（蒲公英）★★★
小女新装薄似纱，不疑天降雪绒花。温柔可作舒心枕，淡雅能烹爽口茶。
谋远志，弃浮华，随风一伞闯天涯。饥同小草分晨露，倦与苍山共晚霞。
这个上下两片立意全然不同，直若两枝笔写出来的了。上片清新自然，下片有造句的意思了。蒲公英者，如何得誉为谋远志弃浮华者，随风一伞闯天涯，语似歌词“大河向东流了”，哈。而最后两句不知是写未飘零之小伞，还是正飘零之小伞，如已飘零，又如何与小草苍山共晨露晚霞呢？

27、鹧鸪天*竹花—为官者诫★★
一庭竹花次第开，妩媚妖娆暗香来。随风飘摇展艳姿，那管青竹灭顶灾。
情生怨，爱生哀，青丝耗尽催花白。劝人莫学竹顶花，须防轮回盛极衰。
这个词与21一样，也只可作古词看。副题为官者戒，只有上下片最后一句涉及一下。而通篇以读，则不知所云何者。

28、鹧鸪天.牡丹★★★
细雨怜花醉太真，沉香亭北也消魂。一枝一叶风流旧，百媚千娇翠裳新。
寻画角，洛阳门，羞花带雨鬓云亲。相期一会瑶台后，留取巫山一段云。
裳处应仄。寻画角，洛阳门者，不知何意。两花重了。此篇咏国色天香之牡丹，还是比较到位的。

29、鹧鸪天"兰花★★★
淡色清芬诗一篇，仙声梵韵付丝弦。身居幽远无人识，独自晨昏三月天。
家碧玉，俏风前，盈窗半抹绿如烟。打从山里移凡后，偕我痴心五百年。
现在的兰花早已登堂入室，恐怕已经不会再身居幽远了吧，所以上片后两句与下片开始“家碧玉”便矛盾了。既从山里移入凡间，怎么还会偕我痴心五百年呢，倒过来讲倒是可以的。另两处宜对仗处未显。

30、鹧鸪天*水仙 ★★★★
罗袜生烟浅浣尘，清光微泛一枝春。凌波步起飘香处，素色轻明淡玉痕。
羞映月，俏临云，盈盈笑笑最消魂。谁知镜水玲珑客，本是风流绝代人！
这个水仙咏得比较好了。整篇语出清新，间有奇想，然“羞映月，俏临云”还是有些不合。三四句对仗未显。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （点评者：江南苏珂）