记得有一年温州市越剧团的《荆钗记》来北京演出，政协礼堂，应该是这里没错。第一次认识了已经年过五旬的汤丽芳老师，别看她年纪已大，但是在舞台上的感染力会让你完全忽略她的年龄。第一次舞台上的照面，我也彻底迷上了她的表演艺术，含而不露，举重若轻，恰到好处，是我喜欢她的表演的理由。



《见娘》一折是整出戏的一个经典高潮，妻子离去，母亲误解，官场的不如意，人生的落寞，大起大落都在这一折中体现出来，刚开始，从噩梦中醒来，向人们述说考上状元后的种种不如意，当什么状元做什么官 ，到现在落得有家不能归，有志不能升的境地，对于一个踌躇满志的青年来讲，的确是很抑郁。在这个情感基础上，看到远道而来的母亲汤老师此时是第一跪，这跪，满腹的委屈和思念之情爆发。但还是可控的情感爆发，所以汤老师的表演是远远的疾奔向母亲，真到母亲身旁的时候却慢慢跪下去，这一快一慢中体现出来人物此时的心境。



母子相见，母亲却骂小畜生，被母亲推至地上，此时汤脸上的表情是诧异，为何如此，但是她没有立即起身，也没有立即着急，面对母亲的棍棒，他在躲闪之际再赶忙问缘由，母亲叫他背出家书，他虽满腹疑惑，但还是规规矩矩的背，此时的表演是不温不火，家书背到使妻别家的时候，母亲说你写的是使妻别嫁，一个家，一个嫁，两种完全不同的意思，两个人争论一番，此时虽是争论但是节奏是不快的，就像在家里述说事情一样，两三个来回后，汤老师的表演突然节奏快了一拍，抓住母亲的手，说这可开不得玩笑，节奏快了，语速却不快，也不重，轻轻的一问，倒问到我的心里去了，感觉一紧，这就是表演的魅力吧。



知道别人改了错字，肯定妻子难过的，此时才发现妻子没有随母亲跟来，赶忙问妻子的去向，母亲和婢女吱吱呜呜的表现，他隐约感到不妙，顾不得礼节逼问婢女和母亲，这时候是鼓板配合演员的表演，一张一弛中道母亲说出妻子投河，汤老师一个呛步下意识去抓母亲的手，让人感觉就像要抓住妻子的手一样，整个形体和情节简直是绝配，这一刻我是纠结了。



知道妻子投河自尽，甩掉帽子，一阵眩晕，瘫坐在地上，这时候我恍惚茅茅的《西厢记》被拒婚后也瘫坐在地上的情形。，但同样让我心痛。两眼呆滞，被婢女摇醒后，整个人处于一种悲痛欲绝，精神恍惚的境地，此时用的是断断续续，气声唱法，到河伯妇 到时候，情感一度爆发，徐派的高亢此时给我不是兴奋，是一种揪心。



此时她恨不得立即跟随妻子一起去，抓袖，抛袖，被母亲大喝一声，真个人在一串动作后停顿下来，一个短暂的停顿，让人窒息，慢慢转回头，看到母亲，此时的情绪再度爆发，冲向母亲，这一跪，很快速，音乐也达到了顶峰。每次看到这个地方，我的眼泪就像决堤一样，这个哗哗哗。收不住了。汤老师，你太赞了。



和母亲一问一答，妻子的归属，和遗物，难道没有留一件物品给我做念想了吗？？这种绝望在唱腔和表演中表现出来，眼神很空洞，但是表演却很丰富。



拿着唯一的遗物，妻子的一只绣花鞋，捧在胸口，此时，心缺了一大块。妻子的好，妻子的情，怎么舍弃，对天跪下，祭奠妻子。深情如此，情何以堪。

唱腔由深情的告白，变成了坚定的誓言，此生不再停妻再娶，回头再看白发老母的时候，却已泪流满面，对不住母亲了。



每次看到这一折，我都很激动。人性的光芒总是那么的耀眼，这是汤老师带来的艺术魅力，属于《荆钗记》的《见娘》，属于汤老师的《见娘》。



很遗憾，我没有再进一步关注汤老师的别的戏，但是这个《荆钗记》却在我心里已经永恒了！