上　篇　　


追踪“花”的神秘线索



序章　　柳暗“花”明
——正面与反面

　　《红楼梦》伴随着人们对它异彩纷呈的观点奇迹般地流传至今，仍以它特有的艺术魅力和脍炙人口的故事吸引着喜爱它的广大读者。与其它古典小说不同的是，《红楼梦》的诞生和流传都是一个神秘的谜，而书本身的内容同样笼罩着一层神秘的面纱。二百多年来，人们从多种角度认识它，所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，每换一种角度观察就会带来不同的感受。但哪一种看法更接近真实呢？即使现在的主流观点中仍有不少费解的问题困扰着众多专家学者，比如关于其作者的争论、批书人身份以及版本问题等等。俞平伯先生就曾在《红楼梦简论》中说研究《红楼梦》“在这儿好像通了，到那边又会碰壁”。那么，客观上会不会存在另外一种更为隐秘的观察角度来迎刃而解这一切问题呢？
《红楼梦》作者为了读者深入理解和会意，精心设计了一个形象生动、寓意深刻且具有“点睛”作用的道具——风月宝鉴（详见第十二回），甚至把它上升至“是书题名”（见甲戌本凡例）也即象征该书的高度，意欲引起读者的特别重视。此镜正面是风月之情，反面是骷髅之相。但其反面并非通常所认为，是正面内容的思想深入和境界提升，而完全是正、反两个相对独立的艺术结构体系。宝鉴所象征的《红楼梦》正面内容包罗宏富、博大精深，正如我们大家所熟知的那样，专家学者们一直进行着深入细致的研究探讨，成果迭出，世所公认的结论并不鲜见。而翻转过来，它未知的反面内容则另存寓意、别出洞天，它的意义和价值丝毫不亚于相对应的另一面——正面。
正面与反面，共同构成了一柄奇特的双面镜——风月宝鉴，二者既自成一体，又相互依存，彼此难以界定分离。但适当的分离势出必然，我们今从反面的特定角度入手，去接近作者的深层用意，触及它长久以来的未决悬疑。
《红楼梦》的整个反面内容同样以复杂的叙事结构隐身于书的正文之中，有故事、有情节，小说的各种要素应有尽有，从而形成游离于正面故事之外的庞大而隐晦的反面故事。更出人意料的是，这个深藏未露、尘封已久的反面故事竟起源于《红楼梦》中一个普普通通、并不引人注目但却异常神秘的“花”字。
我们将拨开《红楼梦》提供给读者的表面现象，试着开启“花”的迷宫，逐步走近由“花”而生的反面故事的隐秘内核，认识红楼中的未知世界。其中谬误，诚望诸位不吝指正！