太虚幻境里可卿的判词：“情天情海幻情深，情既相逢必主淫。”揭示情必然指向性。

可卿是非常复杂又非常关键的人物，是情与性两方面皆浓厚的女子，也极疼爱宝玉。雪芹认为，与其让读者猜她的身份事迹，不如将真事隐去，只讲太虚幻境。雪芹以同情心为出发点，以慧眼看人生，对命运有极大地好奇心，想弄清什么是命运。性、色在《红楼梦》中占重要位置，属必写之内容。雪芹表达极好，是超越之而不是遮掩(遮掩其实是一种挑逗)。不去刺激性欲，而是揭示命运，而人在面对命运的时候就不会有性欲。例如雪芹写贾瑞，读之并不觉得色情，而是为其命运感慨。男人读了都会一身冷汗。

雪芹对可卿刻画不多，又有意删除了一些，剩下的也仍然惟妙惟肖。有关她的情节曲折，引起很多人的兴趣，但雪芹的本意是什么？离开雪芹之宗旨猜测这个人物的身份来历，不过是红学家自己过瘾，对理解红楼梦却毫无意义。

宝玉的才能是可以建功立业出将入相的，可就是不想干，不知道那股劲不对了。雪芹对可卿那里的那段经历最终是否定的，但不认为是邪恶，而是命运所致，是一种无奈；对可卿之人，却始终有一种复杂的情感。痛心自己不成器，但又渴望得到同情；认为这一切是迷津造成的，但又不能说是可卿害了他。对可卿与贾珍等人的关系，雪芹都不愿意细写，宁可虚化成太虚幻境。

雪芹泉下有知，看见后世红学家如鬼子进村一般挖地三尺，除苦笑外，不知会不会鄙视。“都云作者痴，谁解其中味”的预感，怕的就是狗一样的文人。


1。成熟女性对宝玉心理发展影响极大。

太虚幻境里的可卿乳名兼美，兼有宝钗之鲜艳妩媚、黛玉之风流婉转，是荣宁二公通过警幻选中的完成对宝玉的性教育的第一人选，可知其份量之重。可卿受过多少教育并不清楚，但她是极其聪明又风情万种的。在性方面，可卿是主导、主动的一方，宝玉是被动的一方，宝玉本身的需要基本不起作用。

成熟女性对宝玉影响极大。雪芹开宗明义，点出“漫言不肖皆荣出，首罪开端始在宁”。所谓“首罪”，便与成熟女性对少年宝玉的左右有关。在早期的性启蒙中，不是宝玉玩弄女性，而是被女性控制。这种被动性导致孩子心理极度敏感。这使得男孩原有的阳刚、粗犷、调皮捣蛋的一面不见了，英侠的一面没有发展出来，离不开大观园的温柔环境，不敢去外面闯。跨马偷出门不过是家中闷坏了，不是真正的走向社会。生气时踢了袭人，也不是真正的男性的粗暴，而是烦恼所致，这样的行为女性也会有。

一些乡村长大的孩子，智商不错，但情商弱，处理事情能力不强，观察极其敏感、小心眼多，戒备心强，这些都跟童年时总与成年女性待在一起，听惯了肆无忌惮的荤笑话有关。

情即相逢必主淫。可卿情深，宝玉其实也一样。但宝玉与可卿不只是肉体关系，沉迷之外，还有一种悚惧的感觉。太虚幻境里，先是警幻不容争辩，说出“好色即淫，知情更淫。我所爱汝者，天下第一淫人也。”借此批判士大夫“好色不淫”之虚伪，吓宝玉一大跳，一转又爱宝玉天下第一淫人。

王熙凤、可卿与宝玉有如长辈呵护之心。可卿叮咛秦钟时，对宝玉也如弟弟。宝玉对可卿之入迷，非是对黛玉那种痴迷。可卿死，宝玉竟然吐血，为何反应如此强烈，雪芹不愿细写。但越是不写越是重要。

在与成熟女性的关系中，宝玉是被动的、需要被照顾的。但总被动就会害怕。正因为早期被控制的性经历，宝玉对大于自己的成熟女性既迷恋又抵触。宝钗不但年龄比宝玉大，性格的这方面也隐隐与可卿类似，有成熟女性的优势感与主导力，不可能变成宝玉能够应付的关系，所以所以对宝钗始终有敬畏感，不肯走近。拿宝钗比杨贵妃，惹得宝钗生气，并不是有意冒犯。他其实很怕宝钗，宁可躲得远远的。宝钗如果性欲极强，可能会试图控制宝玉。但如果象可卿、王熙凤一样，又多了些母性的成分。

因为太虚幻境里的经验，宝玉对成熟的女性有冲动，但又有畏惧。而对小女儿，则是顽皮为主，如鱼得水。如对晴雯，有意不去激发，以保留天真。对黛玉则是一种矛盾的心理，“睡里梦里也忘不了你”，意味着平日与袭人床上，心里也想着黛玉，难怪袭人听了反应强烈。这里性已经觉醒，不是单纯的情了。黛玉是唯一的灵肉合一的梦中偶像，能引发出宝玉最美好的一面，完全没有控制之心，所以是灵魂知己。

与太虚幻境里的被动相对，宝玉在大观园中完全是主动的，处理与同年龄女儿的关系时极有自信，游刃有余，甚至有装傻的本领，逗她们高兴，自己也称心如意。一方面因为他善解人意，一方面又是主动的，故能自导自演，很快进入状态，女儿也受其引发，显示出最美的一面。对黛玉、晴雯，宝玉都有很强的照顾之心。跟黛玉在一个床上玩，逗她开心，说明他有自信能处理好这种关系，在湘云甚至妙玉面前也是这样，还可以很粘王熙凤，但唯独对宝钗完全不敢去碰。

宝玉眼中，小丫头最省心，如晴雯便是如此。这是纯粹的情。小女儿面前宝玉才自如、开心。与小女儿的关系中，性的元素可以忽略不计，关键是要能玩得起来。但跟宝钗却玩不起来。但问题在于，小女儿全无心机，不体谅宝玉心事，兴风作浪，淘气为主，总不能理解其心，久之也会心烦。但一旦能体谅他的苦衷则很高兴。如撕扇子作千金一笑一回，宝玉是真着急，因为扇子就象征他自己。宝玉其实只要有个出路就行，不想看那么清楚，见不得女儿发火。

性的层面，则有袭人，可能还有麝月，对宝玉照顾极周。在性方面，宝玉的自信不足，不是因为性能力不足，而是跟早期的被动角色有关。跟袭人这样年龄略大些的女儿在一起才自在，甚至会在袭人面前撒娇。袭人在枕边要求必然很多，试图利用性占有、控制宝玉。宝玉其实极可怜。对黛玉虽以心相许，但又有说不出口的难受。他自己也需要被照顾，内心深处渴望黛玉的帮助，走出这样的局面。所以面对黛玉的不理解会着急。黛玉闹别扭会让他彻底爆发，其他女儿如此他却能处之泰然。袭人于此最清楚，也最紧张。宝玉梦话应当很多，宝钗不过在床边坐了片刻，就听到了“什么金玉姻缘，我偏说木石姻缘！”这样的话袭人平时不知听了多少，何况还有宝玉醒时所说之没遮拦的话。袭人心中翻来覆去想过无数次的事情，就是自己未来将面临什么，不合身份的试探、干预甚至放肆，大多与此有关。

分析宝玉的性取向对理解宝玉很重要。在性活动中，男人主动往往意味着玩弄女性肉体。女性自己也需要性，但讨厌被玩弄，讨厌淫欲无度。而宝玉是被动的，正因为被动，他身上没有令女性讨厌的那一面，却“知情更淫”，正符合女性的性幻想：男人知心思，不是通过性刺激的方式，而是通过意淫，令女儿身心处于最佳状态，将最美的一面引发出来，变得十倍地美好。这是非常难得的品质，唯有宝玉能如此，一般男人是做不到的。警幻因此代表所有的女性表达感激：“我所爱汝者，天下第一淫人也。”

2。鱼眼睛与恐怖感
细究珍珠变鱼眼睛说的起因，不单是因为女儿人老珠黄，更是因为被成熟女性主导的经历。鱼眼最可怕的不是人老珠黄不值钱，而是被它冷冷看着，一种搞不定它，自己反会被它搞定的感觉。一般男人主动性强，在两性关系中不会被主导。但宝玉与众不同而且年少，完全被警幻操纵了。可卿对宝玉关爱呵护备至，所以雪芹对太虚幻境无一微词，但仍然有被左右的畏惧，对鱼眼睛、对迷津的畏惧。迷津的基本图像其实就是女性生殖器。

男人都有控制的天性，要主导两性之间的关系，所以宝玉跟小女孩在一起特别开心。撕扇子作千金一笑一回，是借晴雯来释放压抑的情绪。男人看世界，是非极其清楚，世界应该是有秩序的。而女儿的世界，恍兮惚兮，形左忽右，完全捉摸不定。红颜薄命是一种命运，但红颜不只薄命这一面，更多的是具有一种魔力，一种无法控制的力量，宝玉很想挣脱之但不能。雪芹也希望他大彻大悟。

女儿小小年纪，不在乎客观真理，最在乎的是控制男人，十二三岁已经是全套专家，得陇望蜀、不断提高标准，很难满足。但一个人真变情痴，进入意淫状态，女儿就被动了，因为男人将是主导者，女儿自己反而陷落。故警幻所为是风险事，有可能无法左右自己。男人如果能主导自己，女人则无奈。被女人主导，则入迷津不能超拔，彻底堕落。女人将之推入迷津，但不愿回头看。堕落之“堕”字，从随，成于思而毁于随也。

晴雯与可卿是对立的，性格中完全没有阴暗，所以是晴空万里之“晴”。与“情天情海幻情深”之阴郁完全不同，晴雯充满光明，她了解、同情宝玉，完全站在宝玉的立场，不挖苦讽刺，如流星照夜一样，燃烧自己照亮宝玉。如果意淫不是只单向针对女儿的，晴雯于宝玉便也是彻底的意淫，所以结局尤为令人痛心。