在肖邦为钢琴创作的各种体裁的作品中，21首夜曲无疑居于特殊的地位，这是最具有肖邦特色的作品，以至于人们一提到夜曲就会想到肖邦，而一提起肖邦也会想到夜曲，夜曲可以说是其灵魂的最好栖居地。
热爱肖邦的爱乐者如果没听过鲁宾斯坦似乎有点不可思议，这大概是肖邦夜曲发行量最多的版本了。鲁宾斯坦给我的一贯印象就是弹什么都有一种玩世不恭的公子哥般的洒脱，而这次弹肖邦夜曲却节制了很多，其基本格调是偏于硬质的，整体的感情处理起伏不大，弹性速度的应用也较低到了最低限度，以区别于当时很多钢琴家的滥情与随意。他也不是一味追求细腻、雅致、纤弱、暧昧，而是圆熟、丰富、洪亮、大气，这样的的肖邦让人听完了说不出有什么生花妙笔之处，却对作品整体清晰明了，经得住反复推敲。但鲁宾斯坦的肖邦夜曲似乎承载的太多，缺乏某种肖邦最本质的东西，一种自恋的孤芳自赏。其实撇开个人的喜好不谈，把鲁宾斯坦的这套肖邦夜曲尊奉范本既是对他的肯定，也是一种贬低。因为作为样板的艺术作品其实都是上品中的平庸之作，这个道理很简单，不是上品不可能被行家选为样板，而不是平庸之作也难以被用来模仿，看看从小学到大学的语文课本就明白了。
这套唱片的录音并不像很多书上说的那么好，虽然钢琴的形体感和密度还算可以，但鲁宾斯坦的琴音显得过于“肉”了，如同大象跳舞，非常笨拙，听感上有一种闷厚的感觉。
弗朗索瓦录制这套肖邦夜曲的时候可能刚被法国红酒微醺过，不仅充满着微妙的感官享受，还在慵懒中散发着随意的任性，表面上看似在帮助愈合已经有些过期的伤痕，但回头一看反而提醒了自己是何等脆弱，听弗朗索瓦的肖邦夜曲我从不会联想到月光下的幽静，而更多的是夜巴黎的阑珊灯火，这种略带江湖气而又高贵的颓废我以为是最接近肖邦魂魄的，尽管在听觉上并未给我带来最大的满足。弗朗索瓦是比霍洛维茨更彻底的音乐顽童，他是为“艺术而人生”的，其实法国人干出什么来我都不会感到奇怪的，世界人民一向对他们保持着最不可思议的宽容，他们早就被宠坏了，何况弗朗索瓦在肖邦夜曲上已经够节制的了。
1966年的模拟录音差强人意，电平偏低。
阿劳一贯是慢工出细活，弹肖邦依然如此，这大概是我听过最慢的肖邦夜曲了。一般来说，擅长演奏德奥古典音乐的大师都弹不好肖邦，如肯普夫，布兰德尔等，阿劳几乎是唯一的例外（鲁宾斯坦也勉强算一个）。阿劳的肖邦夜曲远离了大众所能普遍认可的范围，一点也不像肖邦，但却是最有智慧的，他把肖邦引领到颇有哲学意味的方向上来，充满着一种“心远地自偏”的隐士意趣，用“清心寡欲”四个字来形容可能比较恰当吧。有评论说阿劳的音色呆滞，这样的评论太不着边际了。阿劳在这套肖邦夜曲中，其音色既丰满又玄妙，可以这么说在音色的雕琢方面其同时代的大师几乎无出其右。阿劳在慢条斯理的音符间渗入了沉思与内省的因素，很多地方耐人回味，如此的肖邦可以视作是“未来”版的，设想一下，如果肖邦活到70岁再去弹这些夜曲也许会是这个样子吧，天知道喔。
这套唱片录制于1978年，音色如同一位风韵十足的少妇，珠圆玉润，暗香浮动，是飞利浦模拟录音的典范。
傅聪录制的肖邦夜曲我以为是最具有创意的，西方钢琴家演奏的肖邦夜曲其基本意境都是月下抒怀一类的，思乡，思亲，思往事……而傅聪则不同，他演奏的肖邦夜曲几乎没有任何感伤的成分，散淡而写意。傅聪采用的速度较快，是我听过的最快的肖邦夜曲，但一点也没有急匆匆赶路的感觉，他的音色、强弱对比、以及弹性速度的应用都很多变，整个谋篇布局似乎都烂熟于心，起承转合之中散发着他惊人的傲气。傅聪喜欢把肖邦作品和中国古典诗词联系起来，这点也经常遭人诟病，其实说归说，做归做，音乐和文学毕竟是两码事，每个人的联想都会不一样，我每次听傅聪的肖邦夜曲并未想到唐诗宋词，反而经常想到“世说新语”，那种魏晋风貌般的清淡反倒有些神似。如果真要用诗来比喻的话则完全是一派“人散后，一钩新月天如水”的意境。
这套唱片录制于1978年，和阿劳的录音时间大致相当，音色则大异其趣，音粒偏瘦，恰似一位生机勃勃的美少女，妖媚而又灵动。
这是在听觉上能给我带来最大满足的版本，作品第9号的3首夜曲被皮耶丝弹的实在是太美了！无论音色，颗粒造型还是旋律结构，无不精美到了极点，可谓“妩媚入骨”。而作品15和27号的几首夜曲，优雅中又带着几丝娟秀，作品48号的两首夜曲，则在缱绻和慵懒中散发着戏剧性的张力。她对每一个音符都是精雕细琢的，钢琴的颗粒瘦弱而精干，如同骨感美女，每一首夜曲都是既精致又纤美。记得一本唱片评鉴类的书上说，鲁宾斯坦指下的月光要滴出水来。这个比喻如果成立的话，那也是略显浑浊的大水珠，而皮耶丝指下滴出来的才是晶莹剔透的小水滴。如果鲁宾斯坦演绎的夜曲让你联想到月亮，那皮耶丝所呈现的就是这月亮飘向远方时在静谧的湖面留下的倒影。
这套唱片的录音也是迄今为止最出类拔萃的，清晰透明的几乎吹弹得破，Burk的钢琴录音几乎无一败笔，这套是其中的佼佼者。
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