红楼梦与中国古典诗词--蔡义江

作者：红米 标签：诗词

阅读次数：132

发信人: CYang (CYang~从前碌碌却因何), 信区: StoneStory
标　题: 红楼梦与中国古典诗词--蔡义江
发信站: 北大未名站 (2001年09月23日00:44:02 星期天), 站内信件

　　2001.09.22，大观园栊翠庵
　　新世纪红学论坛之一
　　红楼梦与中国古典诗词--蔡义江

　　1.红楼梦是一本“文备众体”的书。
　　　红楼梦里面各种文体都有，诗词曲赋，无所不包。而且都达到了相当高
　　　的造诣。

　　2.红楼梦中很多用的是诗的手法，非常的空灵，
　　　且不说景物的描绘，但看林黛玉这个人物形象，就充满着诗意。
　　　书中并没有描写了林黛玉身高一米多多少，穿什么衣服，鼻子眼睛什么
　　　样子，而是用了这么几句“娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”
　　　（CYang注：还是写了林黛玉长什么样子的——两弯似蹙非蹙罥烟眉，
　　　一双似喜非喜含露目——so多版本，不校）

　　　很多书中的场景都是从中国古代诗歌中化来的。比如宝玉读西厢的时候，
　　　正读到落红成阵的时候，一阵风吹来。树上的桃花花瓣落了宝玉满书满
　　　身都是，又如史湘云醉眠芍药茵的时候，满身满脸都被落花盖了，这很
　　　可能就是从李贺的“曝背卧东亭，桃花满肌骨。”中化来的。

　　2.第一首“标题诗”
　　　满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？
　　　这是曹雪芹在书中写的唯一的一首诗，其他的诗词都是以书中人物的口
　　　吻写的，或者是假托古人。不论是模拟人物还是模拟古人，都是惟妙惟
　　　肖的。

　　　雪芹在当时人的眼中，并不是因为写小说而被看重，当时写小说是很没
　　　有地位的，人们评论他的时候，说他“工诗善画”，他的诗是“有奇气”
　　　“诗胆如铁”，直追诗鬼李贺。

　　　有人认为这里应该分成两部分，因为标题诗是不应该放在文章半当中的，
　　　这是不对的。这里的“标题”两字，不同于现在的“题目”的意思，而
　　　是标明题目，或者标明题意的意思。

　　3.假托古人的诗词，中间顺便大骂后四十回
　　　红楼梦里面有很多诗词是假托古人作的。

　　　比如秦可卿房里的秦太虚的对联“嫩寒锁梦因春冷，花（CYang:芳？）
　　　气笼人是酒香”，翻遍了《淮海集》，找不到这两句。但是曹雪芹模拟
　　　得是非常像的，秦观秦少游的诗就是这么软绵绵的，而且，仔细推敲的
　　　话，这里面写的是非常“淫”的。

　　　再有，探春书房里的颜鲁公的墨迹“云（CYang:烟？）霞闲骨格，泉石
　　　野生涯”，颜真卿这个人的人品是非常高的，在安史之乱中始终是很正
　　　值的，后来被封为“鲁公”，他的诗在全唐诗中有保存，但是没有这两
　　　句。

　　　相比之下，后四十回就很烂了（CYang:怎么没把konglongxiao拉来，:PP）
　　　比如后面黛玉和宝玉第二次谈禅一段，那句“禅心已作沾泥絮，莫向春风
　　　舞鹧鸪。”乍一看挺不错的，很有“禅意”，让人能明白一点又不大明白
　　　的，就是“禅”了，呵呵。但其实这一句写得糟糕透顶。前一句，是苏东
　　　坡的好朋友参寥的作品，传说苏东坡和这个会写诗的和尚很要好，有一天
　　　搞恶作剧，叫了一个妓女，让她去向和参寥要诗，想看看和尚写给妓女的
　　　诗是什么样子的，参寥就写了一首绝句“寄语东山窈窕娘，好将幽梦恼襄
　　　王。禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”和尚送给妓女的诗，高鹗拿来
　　　让宝玉送给黛玉，实在是分一大特。下句，则是郑鹧鸪郑谷的“坐中亦有
　　　江南客，莫向春风唱鹧鸪。”这里的“鹧鸪”是指“鹧鸪天”这个曲牌，
　　　就是说你不要再唱鹧鸪天这首曲子了，不然我们这里的一些江南人就要想
　　　家了。而鹧鸪天从来只是唱，那有舞的？怕是为了和前面的“沾泥絮”对
　　　应吧。

　　　还有，八十九回潇湘馆的一副对联，是新写的，显然就是说是黛玉自拟的，
　　　“绿窗明月在，青史古人空。”这个明明是崔颢《题沈隐侯八咏楼》的第
　　　二联。（CYang:刚才网上搜了一下，好像和蔡老师说的有出入，这里应当
　　　是林黛玉录古人诗句，而不是自己写的。当时蔡老师怎么说的？alexzrd
　　　有印象没有？

　　　八十九回黛玉对镜自看“瘦影正临春水照，卿须怜我我怜卿。”，这明明
　　　是明末冯小青的“瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿”。

　　　（CYang:还说了和董小宛有关的一句什么，记不起来了:( ）

　　　还有宝玉的诗谜，这一回本来只到惜春的灯谜，后面的破失了，曹雪芹没
　　　有补好，后人补上了，有两种，一种是戚序本，基本上没有该动什么，另
　　　一种是程甲本，程甲本是按照甲辰本的，补上了宝玉的诗谜“南面而坐，
　　　北面而朝，象忧亦忧，象喜亦喜。”这个谜语其实什么也没说，就说了一
　　　个镜子，而且，在明朝李开先和冯梦龙的作品里已经出现了两次了。

　　4.回前回后诗。
　　　曹雪芹写书的时候是先写正文，然后“纂成目录，分出章回”，有一些章
　　　回还没有分好，比如第十七十八十九三回就是连在一起没有分开的，而标
　　　题诗是拟好回目以后再加上去的，所以有的有回前回后诗，有的没有，后
　　　人整理的时候，为了整齐起见，就都删掉了，渐渐的就散失了。

　　　回前回后诗一般都是一个对句，里面有一些，对于大家理解书中的思想寓
　　　意是很有帮助的。特别是有一些政治意义很强的，文中不便明言，往往在
　　　回前回后诗中透出信息。

　　　第十三回会后诗“金紫万千谁治国，裙钗一二可齐家”，把金印紫袍的大
　　　官和裙钗、治国和齐家对照起来。足见曹雪芹着力描写王熙凤，并不是要
　　　写一个封建家庭的管家婆，而是写出了“治国”需要什么样的人。曹雪芹
　　　的很多思想是很了不起的，裙钗一二，这一是凤姐，凤姐当时实行的，就
　　　是“岗位责任制”；二是探春，她实行的是“承包责任制”。

　　　第四回回前诗“捐躯报君恩，未报躯犹在。眼底物多情，君恩诚可待。”
　　　就把贾雨村第四回中乱判葫芦案所为何来写得很清楚了。

　　5.论诗

　　　红学的两大家俞平伯和周汝昌在这一方面持不同观点，俞平伯认为红楼梦
　　　可以说就是“悼红轩诗话”，是曹雪芹在教你怎么写诗；周汝昌认为红楼
　　　梦里论诗的是里面的人物（CYang:ft，记不清了），我是折中派。

　　　里面写的香菱学诗，香菱从官宦之女沦为奴婢，但还是很羡慕贵族小姐的
　　　精神生活的，看到林黛玉她们作诗，很羡慕，就要拜师，林黛玉就收她作
　　　研究生。要做诗肯定得先多读，林黛玉就让她读王维的五言律一百首，杜
　　　甫的七言律一二百首，李白的七绝一二百首。这个七十对于我们学写诗也
　　　是非常正确的。五言律王维是最好的，除了杜甫，没有人能赶得上他；七
　　　律，杜甫的诗要是打一百分的话，恐怕要再找出一个八十分的都不可能，
　　　后来一个李商隐也还可以；七绝，那是不会有人写得过李白的了。这三个
　　　人，王维人称“诗佛”，杜甫是“诗圣”，李白是“诗仙”，唐朝的诗歌，
　　　成就最高的就是他们三个了，以前一直是这样评价的。后来白居易取代了
　　　王维的位置，因为他的诗里面有一些反映了劳动阶级等等，还有他的长篇，
　　　如《长恨歌》《琵琶行》都不错，但是以前一直是以王维、杜甫、李白三
　　　个人为首的。林黛玉这个还是很对的，要学就学第一流的，学不到第一流
　　　的还可以成为第二流，要是一开始就学第二流的，那只能学成第三第四流
　　　了。

　　　香菱学诗，第一首，曹雪芹把这个摹拟得很像，通篇就是说了“月亮很亮”
　　　这么一个意思。所以黛玉就说，初学的看的诗少，措辞不雅，要放开胆子
　　　去做。我们常说做诗就是要胡说八道，诗人就是要有想象力才行。

　　　第二首，宝钗评说，不是吟“月”，吟的是“月色”了。这个律师和其他
　　　体裁不一样，对紧扣题目的要求诗非常严格的。当然这很可能已经不是第
　　　二稿，二是第七第八差不多第十稿了，不过曹雪芹就把写诗分成了三个阶
　　　段。

　　　第三首
　　　精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
　　　一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
　　　绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
　　　博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！
　　　这一首就写得很好了，很有些老杜的风范，特别是这第二联，这“一片”、
　　　“千里”，究竟是月色还是砧声？两种解释都可以。杜甫就经常用这种修
　　　辞手法，比如“丛菊两开他日泪，孤舟一系故国心。”也是这样。“两开”
　　　的是“丛菊”还是“泪花”？“系”的是“孤舟”还是“故国”？怎么说
　　　都可以。如果第一首第二首诗是小学生初中生的水平的话，这一首就不仅
　　　仅是研究生的水平，这已经是写诗的老手的，所以可以叫她“诗翁”了。

　　　还有凤姐的“一夜北风紧”，粗是粗，但这作长诗的起的就是要粗一些才
　　　好往下作。

　　6.谶语　
　　　比如葬花吟反复吟诵，一共出现过三次：黛玉、宝玉、鹦鹉。这里面就是
　　　蕴含着人物的命运等等的在里面，“试看春残花渐落，便是红颜老死时。
　　　一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”，后面宝玉由于“不才之事”，类
　　　似琪官之事等等，被关押在“狱神庙”里面，狱神庙不是监狱，是看守所，
　　　宝黛被分开后，黛玉日夜思念，终于“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，
　　　这里的“亡”是“亡羊补牢”的“亡”，就是宝玉流亡在外，回来的时候，
　　　黛玉已经去世了。

　　7.其他
　　　想起来再补充吧~~

部分参考资料：

1.“绿窗明月在”一联（八十九回）
　　绿窗明月在，青只古人空。
　　这是黛玉里间屋新写的一副对联。乃唐·崔颢《题沈隐侯八咏楼》五律之首
联成句。清·史震林《西青散记》载程琼白书其为窗联。联语意谓明月长在，而
人生易逝。此联内容与小说情节发展似无关系，与黛玉性格亦不相合。

2.题沈隐侯八咏楼
崔颢
梁日东阳守，为楼望越中。
绿窗明月在，青史古人空。
江静闻山(犭穴)，川长数塞鸿。
登临白云晚，留恨此遗风。


3.“瘦影正临春水照”一联（八十九回）
　　瘦影正临春水照，卿须怜我我怜卿。
　　黛玉闻说宝玉已经定亲，打定主意自己糟蹋自己。一日对镜自看，不觉泪珠
儿断断连连，湿透了罗帕。此联描写黛玉照镜的情景。这一联原是明·支小白
《小青传》中冯小青的诗句，原诗作：“新妆欲与画图争，知在昭阳第几名；瘦
影自临春水照，卿须怜我我怜卿。”春水：喻镜子。卿：指镜中的形象。这里是
感叹自己的美貌日渐褪去因而顾影自怜。

4.贾宝玉“禅心已作沾泥絮”二句（第九十一回）
　　禅心已作沾泥絮，莫向春风舞鹧鸪。
　　贾宝玉向林黛玉谈起当初说禅语的事，黛玉趁机以一连串的问题来试探宝玉，
当问到"水止珠沉，奈何？"宝玉答了这二句。
　　此二句意谓禅定之心已经像被泥沾住的飞絮，固定不动；不会再向春风表示
殷勤了。这里上句见宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》载宋·释道潜《赠妓诗》：“多
谢尊前窈窕娘，好将幽梦恼襄王。禅心已作沾泥絮，不逐东风上下狂。”下句见
《异物志》载郑谷《席上赠歌者》诗：“坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。”
这里实际都是借禅语来谈情，表示爱情的坚贞不渝。


5.李贺诗
题赵生壁

大妇然竹根，中妇舂玉屑。
冬暖拾松枝，日烟生蒙灭。
木藓青桐老，石井水声发。
曝背卧东亭，桃花满肌骨。

石井：一作石泉。

6.丛菊两开他日泪，孤舟一系故国心。
秋兴八首 杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

CYang注：没带纸笔，听的时候又经常和月下还有电子交头接耳，品头论足，
　　　　 以至于丢三落四，挂一漏万，当时就没记全，后来腐败，忘去二三
　　　　 成，逛陶然亭，又忘去二三成，回来路上一颠簸，又忘去二三成，
　　　　 不知道还剩下多少，呵呵，大家凑合看吧，等月下回来补充改订。
　　　　 多谢joan(雨中花)提供笔记援助 & kick 月下人，heng~~

--
骊歌南浦，杨柳灞桥；杯酒阳关，十里长亭。

※ 修改:·CYang 於 09月23日00:58:54　修改本文·[FROM: 162.105.73.52]
※ 来源:·北大未名站 bbs.pku.edu.cn·[FROM: 162.105.73.52]