吴凤花有条件开创越剧新流派（联合早报）

作者：林俜 标签：绍百 吴凤花

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吴凤花有条件开创越剧新流派
　　看绍兴小百花
　　演出《陆文龙》

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● 陈露（文）

　　和陆文龙有关系的戏，据了解有《八大锤》和《王佐断臂》。前者突出陆文龙双枪的功夫，打败岳飞手下四员手持大锤的大将；后者突出陆文龙从王佐说书中惊闻自己非金人之子，乃宋将之后，便毅然投奔岳飞去矣！

　　绍兴小百花是中国越剧团中少有的以武功表演见长的班子。当我踏入剧院时，还一再和身边的友人说今天看的是“打架”的戏，因为介绍陆文龙，就得说“双枪陆文龙”，可见陆文龙的戏不能没有武，没有耍双枪的功夫。

　　万分的惊讶，振奋人心的惊讶，不是因演出序场或结尾的大战精彩，而是这个《陆文龙》所呈现的情仇交织所致。改编后的《陆文龙》是个文戏带武的剧目，它赋予剧中每一个主要人物多层面的感情，再也不是折子戏《八大锤》或《王佐断臂》那样简单的忠奸分明。


每一场戏都精彩


　　这出戏的每一场都是戏肉。琼芳绣金衣一场，饰演陆文龙义妹琼芳的吴素英，在静悄的夜晚里，细诉绣金衣时付诸的情意，令人感染到情窦初开少女的羞怯情真。月下文龙和琼芳双坐在台阶上，欲言又止，此刻无声胜有声的浓情蜜意，洋溢舞台，也淹没了观众。

　　王佐说书一场，饰演王佐的于伟萍以激昂高亢悲怆的唱腔，细说宋将陆登殉城的忠烈事迹。演陆文龙的吴凤花从惊愕转成悲愤的表演，当中还露了一手翎子功，通过翎子的微微抖动，表现人物那一刻的激动心绪，十分精彩传神。

　　出逃一场，陆文龙陷入情仇挣扎，一方是金国狼主兀术对他有16年养育之恩，甚至为祈求文龙身体安康，不惜舍去胯下宝驹祭神，确是父子情深；另一方文龙也难舍仇人义女琼芳的情意；再一方是自己背负着几许人对忠良之后的期盼，要他助宋灭金，他也要背负多少认贼作父的指责，一个16岁的小青年，纵使有盖世武功，何以承受这千万的情仇负荷！吴凤花的陆文龙通过大段唱腔，板式的处理，更为细腻分明地展现人物情感挣扎的苦楚、无奈、无助、迷失……刚登场时意气风发、天真神勇的陆文龙，从此步上悲剧的道途。

　　下令追擒一场，让我们看到一个有豪气有情意的金兀术。他在大破潞安城后，向殉城的宋将陆登拜跪，为的是敬仰他的忠烈，这是何等的豪气。在闻听陆文龙弃金投宋之际，通过演员杨丽芳的表演，金兀术此刻失子之悲凉，16年父子情意化为乌有，让观众不得不为此一代枭雄深叹一口气。

　　最后一场夜奔宋营，琼芳策马追赶陆文龙，经过一场厮杀后，琼芳弃剑从背后双手紧抱陆文龙，这刹那间的难舍难分，一动一静的处理，牵动观众心波起伏，久久不能平息。两人互诉内心的彷徨迷失，是大风暴前夕的片刻宁静。随之金兀术出现，另一场厮杀开始，这不是一般的战场交锋，是三人情仇爱恨怨悔的纠缠。这里编剧的高明之处显现了，让我意识到创作琼芳这个人物有画龙点睛之妙，她阻拦文龙杀金兀术，讲的是养育之恩；她身护文龙，不让金兀术下手，说的是父子之情。没有了她，《陆文龙》的戏尾高潮便达不到悲剧性收场。当她最终替文龙顶上一箭而亡，陆错愕片刻一声长鸣哀号，随着一阵极速疯狂厮杀后的顿住，将悲剧凝固在舞台上，久久不能散去。导演团以一动一静的推陈，把最后一场戏排得太精彩了。


没有一般女小生的脂粉气


　　《陆文龙》是一出高难度的文武戏，要求演员武功要棒，文戏要好。吴凤花是少见的文武条件极佳的演员，甚至可说是好得有点得天独厚，除把子功扎实外，她声线高亢挺拔，咬字吐词清晰，没有一般女小生的脂粉气。近年来特出的范派小生已不多见，吴凤花在演绎男生时，在咬字吐词唱法上若能更深究范派的宽、厚、实的特点，假以时日，有可能在范派基础上，按自己嗓音的特质开创越剧小生唱腔的新流派。

　　现在我正殷切期盼着风流倜傥的封加进的登场，看吴凤花在《三看御妹》一剧中，卸下马龙将军的威武，换下陆文龙的天真神勇，能否以风流才子的潇洒俊逸，再一次让观众叫绝。


●本地文化工作者陈明鸾等发起讨论会，探讨绍兴小百花来新开锣戏《马龙将军》剧本的改编和提高等问题。●时间：今天下午2时30分●地点：海景酒店二楼会议厅。欢迎参加。