从成功心理学看陈云霞的《天女散花》

作者：来也 标签：表演 成功心理学 天女散花

阅读次数：547

　　陈云霞要排演《天女散花》了！
　　1月3日晚，当陈云霞用一如往日那充满了活力和感染力的声音告诉我这一消息的时候，我略略沉吟了片刻后，旋即被她那不失明智的选择而喝彩了。
　　……
　　云外的须弥山色空四显，
　　毕钵崖下觉岸无边；
　　大鹏负日把神翅展，
　　迦陵仙鸟舞翩跹；
　　八部天龙金光闪，
　　又只见入海的蛟螭在那浪中潜；
　　阎浮提界苍茫现，
　　青山一发普陀岩。
　　……
　　作为京剧大师梅兰芳先生的早期代表作之一的《天女散花》，它没有曲折的情节，没有众多的浓墨重彩的角色形象，它的流传似乎只因为了《众香国》和《云路》那两段代表性的演唱。尤其是《云路》一段，更是以优美舒展的唱腔，美仑美奂的七彩绸舞而广为流传和被戏迷所欣赏。
　　从《青丝泪》到《窦娥冤》，从《窦娥冤》到《青蛇》，从艺一，二十年来，陈云霞在艺术道路上已成功地塑造了几个属于她自己的具有代表性的艺术形象，这些形象中，前两者主要以悲苦善良的蓬门碧玉的辛酸遭遇为背景，通过陈云霞自然而有分寸的把握，赚足了观众的同情泪，从而也使陈云霞的演技多多少少地沾了一点剧情的光，而青蛇，充其量也不过是一个亦正亦邪的小旦角色而已，虽然演绎得也相当成功，然而到目前为止青蛇在观众中的反响，还远抵不上林娘与窦娥的份量。
　　有位戏迷在提到陈云霞时曾经这样说：她的代表角色都是以悲旦为主，从她的扮相看，似乎演这类角色更为适合她，在演唱水平上面似乎也比不上无锡锡剧院的其他几位女演员，有些演员说，陈云霞不适合演大家闺秀，好在她非常懂得如何取长补短，在当今的锡剧舞台上，她也确实称得上是一个很不错的演员……
　　是的，和更多的条件更好的锡剧演员相比，陈云霞身材瘦小，她没有漂亮的外貌，也没有出色的嗓音条件，在我的心目中，我一直单一地认为她的成功是与她对锡剧事业的执着热爱与随着这份热爱而拼命付出的努力是分不开的，然而，在听了这位朋友的话之后，我才更深刻地了解了陈云霞，她的成功，不仅仅在于她从心底里热爱锡剧，也不仅仅在于她肯用自己的心血来浇灌锡剧这朵目前并不怎么具备生机的鲜花，更多的，还在于她选择了一条属于自己的，适合自己的优势的路，才让她的努力有了成功的前提。可以说，陈云霞是在不知不觉中，成功地运用了成功心理学扬长避短的策略，从而找到了自己在当今锡剧界的属于自己的位置——在这一点上，陈云霞无疑是聪明而有自知之明的。
　　成功心理学，按它的创始人唐纳德·克里夫顿博士的解注，是关于发挥人的最佳效能的科学。它致力于发现和促进那些能使个体和社会成功的因素，关注对成功的生活与职业的贡献，它与传统心理学最大的不同之处在于前者研究成功，后者研究病态。
　　成功心理学在长期的研究中发现，尽管其路径各异，但成功者有一个共同点，就是扬长避短。对于这一结论与观点，成功心理学有一个非常有名的寓言：
　　为了和人类一样聪明，森林里的动物们开办了一所学校。开学典礼的第一天，来了许多动物，有小鸡、小鸭、小鸟，还有小兔、小山羊、小松鼠。而学校为它们开设了5门课程，唱歌、跳舞、跑步、爬山和游泳。当老师宣布，今天上跑步课时，小兔子兴奋地一下从体育场地跑了一个来回，并自豪地说：我能做好我天生就喜欢做的事！而再看看其它小动物，有噘着嘴的，有搭着脸的。放学后，小兔回到家对妈妈说，这个学校真棒！我太喜欢了。第二天一大早，小兔子蹦蹦跳跳来到学校。老师宣布，今天上游泳课，小鸭也兴奋地一下跳进了水里。天生恐水，祖上从来没人会游泳，小兔傻了眼，其它小动物更没了招。接下来，第三天是唱歌课，第四天是爬山课……以后发生的情况，便可以猜到了，学校里的每一天课程，小动物们总有喜欢的和不喜欢的。
　　中国的 “传统智慧”往往鼓励人们不遗余力地去纠错补缺，以求完美并以此来定义“进步”。而事实上，当人们把精力和时间用于弥补缺点时，就无暇顾及增强和发挥优势了；更何况任何人的欠缺都比才干多得多，且大部分的欠缺又是无法弥补的。因此，成功心理学认为，每个正常人都有其独特的才干以及用才干构成的独特优势。其中最重要的是：每一个人应该知道自己的优势是什么，之后要做的则是将自己的生活、工作和事业发展都建立在这个优势之上，这样方能成功。
　　在历经了一段时期的迷惘与抉择之后，选择《天女散花》作为自己下一步的奋斗目标，陈云霞无疑是明智的，我想，所有的戏迷一定都希望她能成功演绎这一崭新的艺术形象，同时也希望她能在原有基础上，绸舞功夫在原有的基础上更上一层楼！
　　最后，我还想在此提出一点属于个人的不成熟的看法与建议：
京剧《天女散花》的曲调非常抒情优美，演员身段与绸舞表演与唱腔浑然一体，锡剧如何在这一点上达到与京剧同等的艺术水准是其能否成功的最重要的标准。对于身段与舞蹈来说，陈云霞当然不在话下，甚至可以说她或许会在前人的基础上发挥得更为出色，然而就唱腔与表演内涵的一体性来说，则无疑是摆在《天女散花》剧组工作者面前的一个难题。我曾听过根据越剧移植的锡剧《情探》“行路”。《情探》“行路”是一段唱做并重的戏，越剧的唱腔设计细腻深入地体现了敫桂英当时激切的情感状态，相比之下，锡剧的唱腔就显得单调粗糙得多，不能很好地体现特定情景下人物的内心世界。而同样从京剧移植的锡剧的《沙家浜＊定能战胜顽敌度难关》等唱段，就可与京剧的唱腔设计相比美，几乎达到了完美的艺术状态。我认为，作曲者如果不是对京剧与锡剧的唱腔有了全面充分的理解与融合，是不可能达到这样的艺术境界的。所以，无锡锡剧院如果要成功推出《天女散花》，这一点，应该是他们重点攻克的对象。



来也(zmurong)于 2005-1-10 10:15:34 编辑过本帖