【转贴】12月29日晚《陆游与唐婉》观后感（真是好文章！）

作者：映儿呀 标签：卜算子 钗头凤 陆游 越剧

阅读次数：138

作者：风弄竹声（选自搜狐博客）

　　　大幕拉开，那幅竹影的纱还挂着，惊见今天的舞台出奇的深。三三两两的书生，或饮酒或下棋，动作不同神情各异，还有几个在台上"路遇"拱手。最深处是几个弹唱的歌伎，偶尔还有跟听曲子的人打情骂俏的动作，虽然她们在最里面，可能不会有多少观众注意到她们并不夸张的肢体语言，但她们还是细细的作出来了。这就是小百花，不放过任何一个细节，所以整出戏才会这样完美。
　　伴奏唱道："九陌歌台闹管弦，粉饰太平年。半壁河山，豪门欢宴，志士遭贬。"越发勾勒出南宋"只把杭州作汴州"的社会景象。随着伴奏沉痛的唱完，众人下场，留下一个干净的舞台。（脑子里没来由蹦进一句："落得个白茫茫大地真干净"。）随着一声清越的笛声，灯光一隐一亮之间，眼前呈现的，已经是陆游夫妇"春波桥上双照影"的背影。背景变成了一池深碧，几片荷叶，半卷半舒在水面上，陆游唱道："寻春不觉春已晚，承婉妹携酒为我遣愁怀。"既点明是暮春时节，又点明自己的心绪。一个"承"字，将夫对妻的感谢、妻对夫的关爱完全展现出来。
　　也许是看过好几遍了，才会有这样细致的观感。昨晚一场，印象最最深刻的，就是陆游与唐婉之间细腻的动作、眼神。杨小青导演以女性独有的细腻，不放过任何一个刻画二人感情的机会，而茅陈的表演，又是那么不温不火，自然流畅。我甚至很难意识到两个演员都是女性，完全就是天造地设的一对璧人嘛。
　　记得很小的时候，听媛媛姐数落越剧："虽然演的是男的，但毕竟是两个女的，那么缠缠绵绵，好变态！"不知道这是不是大多数人不接受女子越剧的理由，但我从小看越剧，从来也没有为这个不自在过。在我看来，越剧天生就是为女子而设的，男子要么唱的很难听，就算唱到赵志刚那样，一个男人，唱着那样温婉的唱腔，那才令我不自在呢。
　　说跑题了，回到陆唐里来。要是一一评述下去，咱也没有这个功力，还是围绕着两位主角、挑些印象深刻的片断说吧。
　　唐婉将怀中抱着的琴放到小桌上，坐下。陆游自然的将手搭在妻子肩上，二人看着簌簌而下的落花。陆游唱："花易落，人易醉，山河残缺难忘怀。"唐婉先是一起抬头，微笑着看花，听到后一句，笑容就隐去了，凝眉低头，似乎在想什么话来劝慰丈夫，然后想到了，嘴角又扬起笑容来。一分钟之内，变了三个表情，这种细致，真是难得啊。
　　陆夫人上场了，亲切的拉着陆游的手说话，可见母子感情是十分亲厚的。问他们为什么一早就不在房中，看似平淡的说一句："这，是谁的主意啊？"唐婉一愣，从前面"承婉妹携酒为我遣愁怀"来看，肯定是唐婉的主意了；这时陆游连忙说是自己"强邀婉妹"。这又是一个经典的细节。简简单单几句话就已经明白的表达出，陆夫人对儿媳已有嫌隙，而陆游生怕爱妻受责，连忙把坏事都往自己身上揽。
　　陆仲高邀请大家入席，陆游不愿与仲高同流合污，不顾母亲的不快，当面请辞。唐婉看到丈夫拂袖而去也似有些意外，但她心里是理解和认同丈夫的做法的，她歉然地向婆母裣衽，追随而去。等到陆母以陆游赔罪的名义邀请仲高来家赴宴时，陆游还是不愿意与仲高周旋，但唐婉一个劝慰安抚的动作，一个"暂且忍耐"的眼神，陆游摇头叹息，只好与仲高坐下对饮。
　　陆游很尊重唐婉的意见，从这一细节中略见一斑，可能陆母也早已觉察出夫妻二人的默契，才会把儿子不听话的举动一味看成"行为偏听枕边话"。舞台上的陆唐，自自然然的牵手扶持，一举一动满溢的，都是夫妻间浓情蜜意的流露，陆母看着生气，观众看着，虽知是在表演，也忍不住艳羡不已。
　　陆游郁郁，唐婉携酒抱琴，陪他郊外寻春，"一路细数落花来"，多么体贴雅致的妻子，多么情投意合的夫妻。游玩至沈园，二人俏生生的背影站在春波桥上，对着一池深碧、半卷半舒的新莲，唐婉满足的唱道"春波桥上双照影"，又是多么清新旖旎的画卷。路遇野梅，陆游做出传世名作《卜算子·咏梅》，唐婉深为赞赏，见到婆母连忙向她报喜，一方面是对丈夫才华的欣赏，另一方面也表现出唐婉"快人快语率真本性"，而且对于这个并不十分喜欢她的婆婆，她主动亲近，可见其贤惠善良。
　　等到二人当众吟诵，一弹一唱，一作一咏，文辞清丽，美人如玉，琴韵雅奏，诵音绕梁，伉俪唱和，两心相知，落花阵阵，听者已痴。这样一对才貌双全、情性相投的璧人，不要说当时痴倒了赵士程等人，便在今天，面对舞台，遥想数百年之前的风雅韵事，仍然令人心驰神往，心折不已。
　　咏梅一段，当是夫妻间第一个经典的片断，第二个当是舞剑那一段了。
　　二人回家之后，接到唐父书信，差人接他们去福州，陆游终于报国有门，心情舒畅，在唐婉琴音伴奏之下，舞剑自娱，舞到兴致浓处，唐婉离开琴台，跟随陆游一起起舞。剑光闪动，袖袂飘飘，无比的和谐优美。舞罢，二人相视而笑，唐婉自然的从陆游手中接过长剑，走到一边挂起，又拿来了书信交到陆游手上。陆游在妻子挂剑的当儿，从容的整理好衣袖，接过信件，接着唱"岳父福州来书信"。整袖子既是后面舞台表演的需要，又十分富有生活气息；唐婉恰时的拿来书信，既是唱词剧情的需要，在陆游并未吩咐的情况下拿来，也巧妙的表现出唐婉的贤惠和二人的心有灵犀。（说到这里，忍不住又要赞叹这出戏的精炼，不浪费一点时间，不浪费任何表现人物性格的机会。）
　　第三个经典片断，我以为是二人分别前依依相偎的身影。没有一句话，只是四目相对，唐婉伤心的低下眉，陆游痛苦的闭上眼，紧紧握着手，轻轻倚着肩。就那样静静的相偎相拥，体会临别前最后一刻的温存，这一刻，所有的语言都是多余的，那样的凄美。（如果说上一片断是惜墨如金，这一段就称得上泼墨了，清冷凄切的伴唱下，舞台一片漆黑，只留下两个相依相偎的人影，似乎导演也不忍他们就此分离，要多给他们一点时间，多给他们一点安静，让他们在空落漆黑的舞台上，静静的独处，多一刻好一刻...）
　　第四个段落，是在小红楼。柳三娘一句"夜长梦多"，唐婉惊惧感伤绝望徘徊的一大段唱之后，抚琴遣怀，陆游此时悄悄进来，却不说话，走到她身后，将手搭在妻子手上，跟她一起抚琴。唐婉一惊，微一侧脸，已经知道是丈夫来了，淡淡一笑，接着抚琴。就那么淡淡的一笑，是终于盼到七天未来的丈夫的欢欣，也是对丈夫调皮举动的怜爱。陆游搭上妻子手背的那一刹那，音乐里忽然加入了悠扬的笛音，盖掉了原先单由琴弦发出的过于凄冷的音色，变得快乐起来，虽然这快乐是那么小心翼翼，仿佛在暗示这快乐只是昙花一现，只是火焰将息之前最后一跃的灿烂。二人弹了一会，起身轻舞，最后相依着随音乐微微晃动，闭目凝神，享受这小别重聚的欢欣。又是不用说一句话的境界，又是一处泼墨，就让他们相依相偎，享受这最后的相聚吧。知道了后面的情节之后再看这场戏，看到这里也会觉得莫名的悲伤。这是多么相爱相称的一对璧人，怎么就忍心让他们就这样毫无准备的永别了呢？"无一语成诀别哪堪忍受"啊！
　　接下来，是那段"骤相见"，一个肝肠寸断泪流满面的段落。三年后的陆游重游沈园，听到三娘说"少夫人也游园来了"，忽然呆住，反应过来之后茫然四顾，恍不知身在何处，又急急的呼唤三娘，三娘已经去远，就算不去远又怎么样？又还能再问什么？如今面对的，是婉妹近在咫尺的突然。气她改嫁，愤然拂袖而走，走得几步，又顿然停住，怎么舍得，爱妻近在咫尺，怎舍得放弃这上天赐予的相见良机？！仿佛冥冥中有人呼唤，陆游恍惚的回头，正见到玉容惨淡的唐婉目光迷离的步上台来。唐婉不经意见到陆游，并没有立刻反应过来，仿佛不相信自己的眼睛，依旧迷离了一秒，才转为震动、惊喜。舞台忽然黑下来，只有两束强光，分照舞台两侧的两人，照着她们痴痴迷迷，照着她们如幻如梦，照着她们脸上凝结的刹那间的目瞪口呆。伴唱响起，"骤相见，又惊又喜"。待唱到"人对面"，二人如梦初醒，忘记了一切，向对方冲去，仿佛要将分别之痛相思之苦都宣泄在一次拥抱中。——冲到舞台中央的石桌两侧，不约而同的止步，是啊，唐婉已经是他人之妇了，纵然重逢，多说一句话都是越礼，又何谈畅叙别情、甚至抱头而哭呢！"人对面，屏障千重"啊！ 他们能逞这一时之快，在别人到来之前、在自己约束自己之前深深看着对方，已经是天大的恩赐！"说不清，是酸是痛，这遗恨，无尽无穷。"王滨梅的伴唱哀怨缠绵，迂回婉转，那"千般痛苦、万种伤心"，都融在这字字情泪的伴唱之中了。
　　唐婉哀绝，眩晕欲倒，陆游下意识地抢上相扶，却被随后而来的赵士程抢上来。两人同时伸手，相顾错愕，却最终谁也没有真正扶住（赵士程只是在唐婉坐下之后在她肩上轻轻搭了一下）。陆游悲愤尴尬的错愕当场，唐婉只是垂首低眉，虚弱的坐在石凳上，周围的一切她都已经无力再管，连赵士程说“请受愚夫妇一礼”，她都没有起身。陆游拒绝赵士程一同饮酒的邀请，说“请便”，唐婉这才站起，似乎要与陆游说些什么，终于欲言又止，看着陆游凄凉而决绝的背影，颤抖着双手，掩面而去。赵士程叹息着，也拱手而去，陆游这才回过身来，向着唐婉离去的方向，追又不能，望而不见，心痛欲碎，悲愤欲绝。　　
　　最后一个段落，当然就是结尾二人吟咏各自的《钗头凤》了。感谢导演，在这里使用了穿越空间时间的写意手法，让现实中一起无法再同时出现的两个人，再次唱和，再次共舞，让观众的心里，多多少少好受一些。两首《钗头凤》交错铺展，上阙各自抒怀，情辞凄丽；下阙却是轮唱的形式，你一句我一句，杂糅在一起，因为二词韵脚不同，咋听似觉混乱，细听之下，方能体味出，正是这种韵脚上的不协调才更好的表现了两人心情的矛盾挣扎、痛苦无着。想起这两首词都是真实历史人物的原作，想象陆游“莫、莫、莫”欲说还休、回天乏术的痛苦遗憾，想像唐婉“欲笺心事独倚斜栏”、“怕人寻问咽泪装欢”的悲凉，数百年之后，依然令人动容。
　　沈园题诗，爱情绝唱，因为以悲剧结尾，才有这样打动人的力量；可这悲剧，实在是太令人伤心了。
　　这出戏的成功，就在于她塑造了这样两个理想的形象，又赋予他们"眼睁睁鸾镜破碎怎收拾"的命运，令人感叹，令人唏嘘，令人在离开剧场很久之后，还徘徊在那种感伤中，难以走出。这样的感染力，可能就是所有艺术种类都希冀达到的最高境界吧，浙江小百花在这里达到了。
　　写这篇混乱的东西的时候，我不知道自己实在写陆游与唐婉，还是在写茅威涛和陈辉玲，这两个演员和这两个角色，在我心里已经难分彼此。