小说美学目录(2)

作者：美心飞翔 标签：美学 小说美学 哲学

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　　　　　　　　　　　　　 小说美学



　　　　　　　　　　　　　 第一卷　　 创造

　　　 第一章　　研究起点

　　　 以小说为对象---小说概念的重要性---概念的形成实质是创造---基本问题---基本概念---生活---创作的唯一源泉---对立的研究角度---自相矛盾的哲学含义---纯粹认识---基本的研究方法---小说研究的理论准备---对创造过程的划分---创造过程的逻辑动态图

　　　 第二章　　感知

　　　 重要开端---意象---意象与原型的关系是艺术哲学的中心问题---知觉决定意象---知觉是一种高级理性活动---研究知觉的困难---知觉是一种渐进的同一的进程---同一性---与传统哲学观念的分离---知觉是积极主动的---选择性---视网膜上的区分与选择---色彩的组织活动---注视---盯视---注意的心理机制---重新构造---选材的重要性---对事物的本质把握---知觉的定义---与机器识别图形的比较---相似原则---整体性原则---简约性---格式塔的两个基本性质---相似原则即符号原则---知觉是概念水平上的认识---生活表象与生活的脱离---可塑性---心理距离

　　　 第三章　　记忆

　　　 记忆与感知的联系---感知意象在记忆中的运动---作用于记忆中的力---目的在于把握事物---对原有意象的修改与加强---流动性更大,变形程度更高---对感知对象的辨认,解释,补充---隧道效应---空白理论---断续相连---把不完整的事物补足---空白的艺术效用---虚实相生---对眼前事物的识认---归类---相似性原则与整体性原则

　　　 第四章　 抽象

　　　 事件---背景---内因与外因---分离---两种抽取方式---基本假设:人物本性抽象原理---整体性原则---同一关系---连续有序性的支配作用---整体性知觉要求---多样性---社会本质的抽取---变形的本质---持久性与变化性的对立---主题---两重性---小说的价值所在---概念活动---抽象的特征---生发性---内驱力和生发力---发现过程---解决问题---自由是愉悦的基础---一种错误看法:抽象与具体不相容---反驳---抽象的重要性---抽象参与知觉的各个阶段

　　　 第五章　　概括

　　　 抽象的合理延伸---两个方向的力---事件与事件的结合---相似性法则---整体性原则---对比---同化---相似与半押韵---知觉两原则:整体性与相似性---理解力---事件的排斥---概括---三个方面---材料取舍---部分变形---内在结构调整---概括的定义---概括必以抽象为前提---纯化---透明性---形式趋于无---主题与形式高度融合---符号---似与不似之间---两分法---怪圈---知觉与思维,感性与理性的整体同一

　　　 第六章　　表现

　　　 表现的概念---表现的种差---表现的对象---表现的媒介:语言---表现的方式---表现的原则:同一性---一个普遍的问题---抽象与概括的再参与---小说的诞生---对创造过程进行总结---四个特点---创造各阶段不可分割---中心环节---三个最基本的理论基石整体同一



　　　　　　　　　　　　　　　　第二卷　　 欣赏,布局与修辞



　　　 第七章　　 小说概念

　　　 欣赏之对象---创造与欣赏同一---创造是基础---欣赏理论的全部目的---研究方法---逻辑起点---小说的概念---创造与欣赏同一于纯粹认识---小说的本质---小说的分类---成份---情节---语言---小说学即情节学---情节的概念---整体性,同一性是情节最重要性质---小说的三大功能

　　　 第八章　　 欣赏

　　　 小说功能即是欣赏效果---欣赏过程---小说结构次序是给定的---四个层次---研究方法---项链情节---感知层次---好奇---阅读---整体结构---情节结构张力---完形压强---完形力---形式悬念---记忆层次---记忆补足活动---线条画---补足原则---合法性---辨认,归类重组活动---抽象层次---人物本质抽象---社会本质抽象---变形抽象原理---主题的双重性---有序感和愉悦感---必然---共鸣或和谐---同形性对应效果---美---美作为属性---美究竟在哪里---审美过程---美感差异---丑---艺术的概念包括创造过程和欣赏过程---动态概念---美是理念的感性体现---美是和谐---小说学的定义---小说的三大功能

　　　 第九章　　布局

　　　 转换角度---布局---情节---情节三要素---情节论核心是矛盾冲突---人物性格与情境的矛盾是构成情节的内在原因---最后结局的两种可能---布局---情节的两重性---典型性---群星围绕太阳运行的结构---两种形式---散乱式---集聚式---三种亚类型:中心结构,两极结构,轴心结构---描写次序---情节的结构特征---运动性---完形力---最基本的情节模式---情节运动图---情节剖面图---多重高潮的情节模式---情节模式的三种类型---时间---四个阶段---运动取决于布局---增加运动性两种方法---节奏性---S形线与波浪线---情节的完形力---平衡---小说的平衡点是结局---完形力由位置决定---繁简适宜原则---内在兴趣---方向---悬念手段---平衡是必然性的体现---整体形式是运动,节奏,平衡的形式

　　　 第十章　　 悲剧形式

　　　 两大基本形式---悲剧形式---研究方法---举例---发现---巧合---突转---心理定势---悲惨死亡是悲剧最基本的方法---抽象方法---突转是形变---偶然中包含必然---社会本质的抽象---悲剧主题---内在必然性---悲剧---彻底终结---个性毁灭是悲剧最重要的形式特征---悲剧的任务---悲剧的本质和最基本的功能---悲剧的布局---悲剧的情节模式---悲剧形式与生命形式同构,互为符号---悲剧的运动---厄运---白璧微瑕是脱离艺术的偏面观点---典型的悲剧节奏---多重节奏的悲剧情节结构图---悲剧平衡的含义---崇高---<俄狄甫斯王>---不自觉行为---神喻---绝对---正义之必然性体现---崇高是对生命的敬畏感---普遍性---无限性---完美---悲剧形式的两个基本特征

　　　 第十一章　　 喜剧形式

　　　 喜剧形式---研究方法---<<劳丽达的故事>>---发现---发现的六种类别---巧合---突转的定义---最后一分钟营救---常用喜剧手法分析---错位---错中错---角色互换---误会---巧合---夸张变形---幸运---结局幸福---抽象研究---喜剧的主题---矛盾冲突---个性胜利是喜剧最重要形式特征---喜剧主题---喜剧的教育功能---喜剧的布局---喜剧的情节模式---喜剧情节运动过程---最基本的喜剧情节模式---喜剧形式与生命形式同一,表达一种生---幸运是喜剧形式的基调---典型的喜剧运动---起伏起的情节喜剧形式---个体生命的自我恢复---喜---喜剧节奏---多重节奏的喜剧形式---喜剧平衡---笑---超越---喜剧形式具有双重含义---幽默,讽刺,滑稽,笑话---喜剧形式的两个基本特征---喜剧的六大主题---悲剧与喜剧的比较

　　　 第十二章　　 修辞

　　　 修辞学---研究对象---语言结构---语言的本质规定---意象---意象比语言优越---直觉与推理---对画的知觉---画是一门静止的艺术---画的层次感---化妆---艺术与科学同一---语言是意象的符号---意象性是语言最重要性质---缺乏否定原则---超限定性---节缩原则---并置---配对---语言的直线性---诗与画的局限性---压制模板---语言通过悬念产生粘合性---贯穿性链条---线性运动---语言的节奏---语言的风格---对小说学基本概念作出说明和规范---本书来源