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在从重庆回成都将近二十天后，“[重庆纪行]-立壁角在山城”终于要收尾了。我虽说素来以为“卧游”乃人生一大快事，但总会发觉只有实地经历，方能让自己的认识显得立体一些。所以我对于那些用煽情的文字写就的“游记”很是不屑，并很是推崇唐宋文人夹叙夹议的散文体游记。用自己浅薄的文字妄言解读任何一个地方都是狂妄无知的表现，你所见到的那些景致不过是生活在那里的人们的生活片断罢了。我能够做到的也就是用自己的眼睛和自己的角度尝试去观察和思考。
人之所以在游历的终点显得格外感性，那是因为他们时不时会意识到也许不再有机会故地重游了。无论这个地方给走过的人印象如何，都会成为他们时常值得回味的一段历程。这种感情的强度和那处和自己生活地方的距离成反比，和一个人富余金钱时间成反比。在旅途中只有当我即将离开的时候，我才会想到这个我刚刚开始习惯起来的地方在以后很长的一段时间内都将是距离我十分的遥远，而我也即将不再有那么多的闲暇来四处漂游。我是个习惯于长久住在一地的人，每次旅行我只有三个兴奋的时刻，其一是出发前的精密安排，其二是到达一处时候那种新奇感觉，其三便是离别时分的些许哀伤，在期间的大多数时间里面是在试着能不能让那里的生活对我来说变得自然而然些，而越是难以适应的就越是让我难以忘怀很久很久……
最后想说的是重庆给我的印象是我至今见到过的中国其他城市无法复制的，我始终会记得走出火车站大门那一刻扑面而来的那些建造在陡坡上的房子、坐车经过长江大桥一路上背后渐渐远去的吊脚楼、行走在歌乐山盘山公路上时头顶干脆热辣的阳光……等等，不一而足。之所以只说这些，非不能也，是不为也。我不喜欢我的这样的文字显露出来，而要忙不迭地将自己收回到甲壳中去，让人不再见到。
我自以为说话冷峻是鲁迅夫子提倡的，却蓦然想到他还曾经有过这样的文笔，“总而言之：我将不能常到百草园了。Ａｄｅ，我的蟋蟀们！Ａｄｅ，我的覆盆子们和木莲们！”
那么，我也说一句：Ade……
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[轻轨地道里面的陈坤：知道这个人还是当年看《像雾像雨又像风》的时候，后来看了他的另外一些作品，觉得其气质还是适合于那种卑微而高傲的角色，最近看了《理发师》，觉得他回归这样的风格还是走对了，只是觉得为了这样一本平庸的片子，陈逸飞这样子死掉实在是划不来，当然艺术家们说：真正的艺术是无价的！我是俗人，不懂的这些的……]
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[轻轨吉祥物：很愉快的造型，张开双臂的列车。只是我不喜欢受到周围环境的提醒来对事物进行认知，其实原本我以为这是一节口香糖的……:em213:]
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[轻轨车厢：里面不是很拥挤，大概我没有遇到高峰期所致。不过倒是十分惬意的……（记得初中有位老师对我说：“你的省略号用的太多了！”我当时就汗了）]
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[刻画人物性格：试图作了一下，但是毕竟没有经验，效果不是很好。但是老猴子的被夸张的脸部应该是表现了一些他表面沉寂、内心火热的意味（意下如何？），而姜总在背后嫣然一笑的样子倒也真的就是“屋里斯基”的意思（关于何谓“屋里斯基”，参见冯小刚自导自演的影片《冤家父子》）]
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[对着车窗：这是无心拍出的东西，却似乎有点Lomo的味道（自己觉得而已），光怪陆离的灯光和里面安静而稀少的乘客，还有车厢这个载体和荧光灯……]
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[江水中的桥和船：轻轨出口处的景致，应该是个夜间泊船处吧？]
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[平面夜景：平日看的都是从上而下的夜景，换一个角度来看看，还是很不错。很是羡慕西部充足的能源，可以每天都有满城的灯光看。想想东部，那些热衷搞“亮化工程”不知道怎么头痛这个“电荒”呢！]
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[“防空洞”：这是山脚下的诸多防空洞之一，我原本想要拍一个留念，结果里面跑出一个怒气冲冲的妇女来，“你爪子？”（即“你干啥子？”）后来问了姜总，说大概现在这些闲置的防空洞都不知道是派了什么用场了，很有些治安盲点的意思。原来如此，只不过我被突然打断，快门时间太长，一动照片都糊了。我起先是看见这个洞里面的光线很有点悠长小巷的意思才举起相机的，真是无意遇上有心了:em213:]
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