偷自行车的人

偷自行车的人 [Ladri di biciclette]

导演:维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）

主演:朗培尔拖·马奇奥拉尼（Lamberto Maggiorani）；安左·利阿纳拉（Enzo Staiola）

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适才在CCTV-6看过《十七岁的单车》，本就不甚好的作品，播的居然还是官方删节版，看了还不如没看，似有些意犹未尽，便去电骡找了《偷自行车的人》来，莫名地又回忆起若干年前的一个百无聊赖的夏日午后，窝在一幢被太阳烤得火热的二层小楼里狭小而冷寂的阅览室里最初结识这部影片的时候来。
 

《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的代表作之一，通过一辆自行车的被窃来揭示当时的社会，具有深刻的社会内涵与深远的意义。当中许多情节如警察对这些小案件习以为常的不理会，在餐馆内与安东、布鲁诺父子俩形成极大阶层对比的富有家庭，低下阶层为了乘搭廉价巴士而推挤的情景，为拿取免费圣汤而拥挤的教堂，被偷与偷自行车的矛盾社会反映等都是具揭示生活现实面的深刻意义。 影片中大部份的演员都是非职业演员，如主角失业工人安东便是生活中真正的工人，饰演儿子的更是一名罗马的报童。而导演在影片初期筹备时更拒绝著名的美国制片人的投资计划，也拒绝由当时的著名影星演出，坚持以“普通人演普通人”的艺术主张，以达到更真诚自然的表演，这也是新现实主义电影的一大特色。在俩父子的演绎当中，最让我印象深刻而感动的就是父子俩在雨中寻找追赶小偷的辛酸过程及当父亲打了儿子一巴掌后显得懊悔而为了重修关系，不惜带儿子到昂贵的餐馆，而当儿子脸上重新回复笑容才感到欣慰。而最后当儿子对父亲的理解以小手握住父亲的大手虽只能是微薄的心理安慰，但却是令人格外的感动。两位饰演父子的非职业演员以他们真实质朴的自然演出使得电影更加的写实与真实的感动。

而电影在摄制过程上，也实践了这类型电影的艺术主张即把摄影机搬到街上进行真实的取材以达到朴素逼真的摄影。在当时来看是具有先锋意味的，因为除了实景的拍摄之外，电影的叙事结构更以线性客观而接近记录的手法进行。因此影片没有华丽夸张的拍摄手法，摄影机甚至只是随着演员的走动而平实拍摄剧情所展开发生的景象，(当时的美国影评人曾说过德·西卡的艺术是种隐藏的艺术，他的风格将人们的注意力引向主题，而不是风格本身。) 因此电影中许多简单的拍摄技巧反而使得影片主题与人物的朔造更得以自然呈现。

新现实主义的电影另一大特色就是影片只揭示社会问题而不给予观众明确的解决方法或圆满的结局。因此结尾中当安东在无望与无助下，与儿子手牵着手慢慢的消失在罗马街头的茫茫人海之中。这样的一个开放式结局中，反而更能引发观众的思考，也更能真实的表现出当时普通平民生活的困苦与写照。
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