梵高诞辰 | 群鸦飞过金黄色麦田

梵高诞辰 | 群鸦飞过金黄色麦田

梵 高 日 记
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在大多数人的眼中，我是什么呢？一个无用的人，一个反常与讨厌的人，一个没有社会地位、而且永远也不会有社会地位的人。好极了，即使这是事实，我也要以我的作品来表明，这样一个反常的人，这样一个毫不足取的人的内心是怎样的。这是我的雄心，它的主要基础是爱而不是恨，是冷静而不是热情，我时常陷入极大的痛苦，这是事实。但是我的内心仍然是安静的，是纯粹的和谐与音乐。在最寒碜的小屋里，在最肮脏的角落里，我发现了画。________________________________________

梵 高 画 廊
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△ 麦田上的乌鸦

《麦田上的乌鸦》仍然有着梵高特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。在祥和的麦田追求不到宁静，在满是阳光的蓝天中，飘过了久蓄心中死亡的影子，化作无尽的乌鸦，引着梵高飞向他的蓝天，追向无限光明。就在第二天，他又来到这块麦田，对着自己开了一枪。黑暗背后仍是蓝天……


△ 麦田与柏树

在圣雷米时期的梵高，将创作的重心转移到形体的表现上。《麦田与柏树》没有鲜明色彩的对比，取而代之的是曲线所构成的扭动形体。丝柏就是他所钟情的主题之一，在他的眼中，丝柏树具有“天生的表现力”。他将丝柏树神秘的暗色当成是音乐中的一个个音符，是绘画与音乐这两门艺术之间相通的神秘之门，使他为此着迷。丝柏树常常使梵高联想到埃及的方尖碑。在他的心目中，常与神秘和死亡相联系的丝柏树与象征幸福与富裕的向日葵成为鲜明的对比，具有等同的地位。


△ 四朵剪枝的向日葵

《四朵剪枝的向日葵》最能代表梵高内心的状态和追求。画中展现的强烈生命力正是梵高的写照。画面中是四朵被剪了枝的向日葵，有三种色调，都是经典的梵高色——金黄色、蓝色、黑灰色。上面是黑灰色夹杂着墨绿色，中部是四朵金花的向日葵。其中三朵是正面朝上，一朵朝下。右下角是一片蓝色的，如天空，又如海洋。整个画面首先给人一种视觉的张力，如火的黄色，和如火焰般跳动的向日葵的花瓣，让人处于不安中，但是上端的黑色和绿色以及右下角的蓝色稳住了整个画面的跳跃感。整个画面的结构和色彩达到了高超的平衡。


△ 罗纳河上的星夜

《罗纳河上的星夜》描绘了法国南部城市阿尔勒的罗纳河上的夜景。短促的堆积用笔，非写实的画面，唯美的构图，寥寥几笔勾勒出河岸线。画的着重点是天空和河面，动态的河面拍打停泊的小舟，一对夫妇在岸边散步，把画面直接衍生到弧形的河岸。“当我望着天上的星星时，常常产生好像地图上代表城镇的黑点的幻觉。我问自己，为什么天空中闪亮的点，不像法国地图上的黑点那样容易接近呢？我们可以搭火车到塔拉斯康或者卢昂，我们却不能到星星上去。”（梵高语）


△ 鸢尾花

画面被一片蓝色占去了大半，浅如海蓝，深似墨团——难以揣度的愁楚与痛苦的凝结。连花叶也绿中偏蓝，缘情随性。那忧郁的蓝色属于他，伴着生命而来。构图上，鸢尾花的整体造型“内倾”，与左上角的一簇野菊呼应。二者相接处，有一白色的鸢尾花，朵大，茎长，花蕊正对前方，成为画面的亮点。只是在一片一簇中显得突兀——特立独行孤傲的身影，彷徨于躁动和忧郁而前方没有路。这便是1889年5月的梵高，他将心魂留在了画上。


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梵 高 自 画 像（见下链接）
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