但丁·罗塞蒂 | 画中的十四行诗
bintles
但丁•加百利•罗塞蒂
Dante Gabriel Rossetti
（1828—1882)
19世纪拉斐尔前派代表画家，同时也是英国文学史上杰出的诗人。他本来的名字是盖布瑞尔•查理斯•但丁•罗塞蒂（Gabriel Charles Dante Rossetti），他的朋友和家人称他为“盖布瑞尔”，不过在公众场合他都使用但丁这个名字，因为这个名字能让人联想到意大利著名诗人但丁。他是诗人克里斯蒂娜•罗塞蒂（Christina Rossetti）和画家威廉•迈克尔•罗塞蒂（William Michael Rossetti）的哥哥，也是拉斐尔前派的三位创始人之一（另外两位是约翰•埃弗里特•米莱斯和威廉•霍尔曼•亨特）。
诗
但丁•罗塞蒂的诗主要分为抒情诗与叙事诗两类。
但丁•罗塞蒂的抒情诗代表作是十四行组诗《生命之屋》（The House of Life）。《生命之屋》共包含102首十四行诗。其中有的倾吐了诗人对简的爱恋，有的表达了他对亡妻的沉痛悼念。《荒春》（Barren Spring）是其中最优秀诗篇之一，写了诗人对爱情的忧伤回忆，基调悲凉深沉。
荒春
流年转换的车轮又转了回来：
像一个女孩让大风把她推着走，
风一扑，就忽而向前，忽而向后
俯仰着，满面红光，眼笑眉开——
春天向我欢笑着跑来了，无奈
我无从报之以微笑，冬天还依旧
困住的枯枝尽把我纠缠不休，
害得我如今对春天不再关怀。
看吧，番红花是一片摧枯的火焰；
白雪花就是白雪；苹果花仅仅
结出苹果来让恶蛇设下了陷阱。
不，从这些春花，掉转你的脸，
不要看，直等到最后的百合茎上面
白瓣的花钟萎缩了，环绕着金心。
（卞之琳 译）
《欧大戟》（The Woodspurge）和《顿悟》（Sudden Light）也深受读者喜爱，这两首诗都是《生命之屋》里的附录篇。
欧大戟
风懒懒地吹着，风已停止——
它刚从树和山晃出就死去；
先前我在走，是风的旨意——
现在我坐下，因为风已息。
我把额头夹在两个膝盖里，
我抿着嘴唇，但并不叹息；
我披散的头发垂在青草里，
我的耳朵听着白天的消逝。
我睁大了眼睛，凝神望去，
十来株野草引起我的注意；
在我阴影中的这几株草里，
有三个花萼一簇的欧大戟
从十足的痛苦中来的东西
未必是智慧也未必是回忆；
那时学的一件事在我的心里——
欧大戟的三个花萼在一起。
（黄杲炘 译）
《顿悟》情调缠绵柔婉，读之令人荡气回肠：
顿悟
我一定到过此地，
何时，何因，却不知祥。
只记得门外芳草依依，
阵阵甜香，
围绕岸边的闪光，海的叹息。
往昔你曾属于我──
只不知距今已有多久，
但刚才你的飞燕穿梭，
蓦地回首，
纱幕落了！──这一切我早就见过。
莫非真有过此情此景？
时间的飞旋会不会再一次
恢复我们的生活与爱情，
超越了死，
日日夜夜再给我们一次欢欣？
（飞白 译）
但丁•罗塞蒂最重要的叙事诗主要有《国王的悲剧》（The King’s Tragedy）、《白船》（The White Ship）、《海伦妹妹》（Sister Helen）、《罗斯•玛丽》（Rose Mary）、《珍妮》（Jenny）、《伊甸园中的凉亭》（Eden Bower）、《特洛伊城》（Troy Town）和《最后的招供》（A Last Confession）等。
他一生诗作不多，但他的风格独特新奇，且具有极高的艺术水平，对英国现代诗歌颇有影响。在诗歌创作中他极力追求感官美，表现了唯美主义的审美倾向。他的诗歌主要特点是色彩丰富，充满各种感官上的意象，同时音韵十分优美，极富乐感。
画
但丁•罗塞蒂的画多以女性为题材，作品弥漫着忧郁而感伤的气氛。
《多洛美的皮亚》
La Pia de'Tolimei
皮亚是但丁《神曲》“炼狱篇”中的人物。这幅画以莫里斯的夫人简为模特，创作过程持续了近13年，几乎和这两个男人的友谊一样长。皮亚身体左侧的常春藤象征死一般地生活，而简的左手有意地显露出她的结婚戒指。罗塞蒂毫不掩饰地表示，这是和莫里斯的婚姻导致简生活的死寂。而莫里斯是个真正高尚而懂得情感的人，他一再宽容了罗塞蒂和简的恋情，成为艺术史上一段动人的故事。
《所爱的》
The Beloved
题材取自《圣经》中的《雅歌》和《诗篇》，“良人属我，我也属他”（雅歌2:16），“她要穿锦绣的衣服，被引到王前；随从她的陪伴童女也要被带到你面前”（诗篇45:14）。圣经题材使罗塞蒂能够充分展现东方异国情调。除了新娘的装饰以外，她左边的侍女是以桑迪斯的埃及情人为模特的。而在新娘的左下方画了一个黑人小男孩，是为了和新娘白皙的美形成对比。这可能是罗塞蒂在1864年看到马奈的《奥林匹亚》而受的影响。
《莉莉丝夫人》
Lady Lilith
罗塞蒂在一封信中回答关于莉莉丝夫人的问题时说：“莉莉丝夫人……明显是第一个意志强硬的女人，第一个为女人的权利辩护的人。”拉斐尔前派的艺术家大都同情当时的女权主义运动。罗塞蒂用对镜梳妆这样最女性化的时刻来表现一个女权斗士，显然比他最流行的那幅《圣女贞德》要更耐人寻味。这幅图强调红和白的对比，这也是罗塞蒂比较少用的手法。
…………
微信图文完整版地址
